北京市珐琅厂坐标。
通高1.46米，直径2.1米的大型景泰蓝制品聚宝盆。
钱美华大师1958年来到北京市珐琅厂从事景泰蓝专业设计。
［坐标］
从东南二环景泰桥向南，进入景泰路，过景泰小学，坐落在景泰东里小区和景泰西里小区之间的，就是北京市珐琅厂。可能您已经看晕了，怎么这么多“景泰”？没 错，出产景泰蓝的地方到了。不过在上世纪70年代，这里还没有以“景泰”命名，现任北京珐琅厂董事长衣福成就是见证人之一。
“我刚进厂那会儿，厂子门口连条像样的马路都没有，我们烧大件产品的大炉就架在现在的马路中间，工作条件、景泰蓝的技艺水平也远没有现在好”，衣福成细细 回想着40年多前厂子周边的场景。 再看看现如今，因为珐琅厂的知名度越来越大，周边也因此得以“景泰”命名，逐渐形成了以景泰蓝为主题的区域文化。
［说史］
明明生产的是景泰蓝，为什么叫珐琅厂，不叫景泰蓝厂呢？这要从景泰蓝的历史说起。
早期的景泰蓝曾经被称为“大食窑”或者“佛郎嵌”，明朝宣德时期也有称作翠瓶、翠炉者。起源于元朝，盛行于明朝，到了清代康熙、雍正、乾隆时期，被称之为 “铜胎掐丝珐琅”或“发(法)蓝”。而景泰蓝这一称谓目前所见的最早记录是清雍正6年(1728)《各作成做活计清档》中的记载：“五月初五日，据圆明园 来帖内称，本月初四日，怡亲王郎中海望呈进活计内……珐琅葫芦式马褂瓶花纹群仙祝寿、花篮春盛亦俗气。今年珐琅海棠式盆再小，孔雀翎不好，另做。其仿景泰 蓝珐琅瓶花不好。钦此。”可见，景泰蓝这一称谓是经过了多年的演变之后，才逐渐成为掐丝珐琅的代名词而广泛地流传开来。
［沉浮］
50-60年代：珐琅厂的诞生
1956年由42家私营珐琅作坊和专为宫廷制造景泰蓝的造办处联合成立了公私合营北京珐琅厂。1958年，北京市三个珐琅生产合作社联合成为北京市景泰蓝 工厂，同年与公私合营珐琅厂合并为北京市珐琅厂，并请郭沫若先生题写了厂名。早年在民间私营景泰蓝作坊里滚打的手艺人，被请回了制胎、掐丝、点蓝的工作台 前。在1956年北京确认命名的56位“老艺人”中，景泰蓝艺人就占了10席。
60－80年代：累计出口1.2亿
1949年刚解放时，我国百废俱兴，一些设备、钢材主要依靠进口，那时国家物资匮乏，没有什么能够换取大量外汇。唯有工艺美术品换汇率较高，北京就利用自 己的民族特色，用景泰蓝、牙雕、玉雕、金漆这样的特色产品打开市场。当时北京市珐琅厂成了北京市的出口创汇大户，有一半的外贸产品都是景泰蓝，行销世界五 大洲100多个国家和地区。进入八十年代后，景泰蓝出口达到顶峰，1980年和1981创出历史最好水平，年均出口创汇1000多万美元。从1980年到 1989年10年间，北京市珐琅厂生产的景泰蓝产品累计出口1.2亿元。占全国景泰蓝出口总量的90%以上。
90年代－2000年：创新发展
进入了市场经济，外贸出口订单大量减少，北京工艺美术行业出现了大面积亏损，珐琅厂的日子也越来越难过。在这种情况下，北京市珐琅厂开始自寻出路，开发适应市场需求的创新产品。
珐琅厂还“紧跟时代，贴近生活”，结合“国内、国际、旅游”这三大市场，开发了欧美文化系列，华夏文化系列和伊斯兰文化系列。创作出了很多如太白瓶、阿苏 壶、北京四合院系列及有一些突出历史背景和文化内涵的人物、山水题材的作品。这些新品造型简练、大方，有鲜明个性，给传统景泰蓝带来了一丝清新的气息，形 成了全新简洁、现代时尚的新一代景泰蓝。
2002年至今：景泰蓝的崛起
2002年，北京市珐琅进行了改制，成立了北京市珐琅厂有限责任公司，对原有的生产和销售结构进行了较大范围的调整。同时利用企业多年培养的景泰蓝行业三 分之二的国家级大师和高级工艺技师，以及雄厚的专业技术实力，从产品质量入手，加大了景泰蓝收藏品、大师作品、元明清时期的珐琅器的制作力度。从而使景泰 蓝从过去的商品、向着工艺品、艺术品、收藏品、政务、商务礼品和室内外建筑装饰工程、城市景观工程、大型佛教用品、名牌产品的外包装、人们的日常用品等方 向发展。
经过多年的努力，北京市珐琅厂制作的“京珐”牌景泰蓝系列产品，已然成为我国景泰蓝行业的著名品牌。董事长衣福成表示：未来几年，北京市珐琅厂作为国内景 泰蓝行业唯一一家中华老字号，国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地，将整合现有资源，通过营造传统手工技艺的文化氛围，优化产业发展环境，建设集多元化产品创新研发、专业人才培养、景泰蓝文化传播推广与品牌活动的完整产业链，从根本上提升企业核心竞争力与品牌影响力。打造非物质文化遗产的生产性保护新 模式，促进景泰蓝传统手工技艺的传承与发展。
［门道］何为正宗景泰蓝
走在北京市珐琅厂的景泰蓝精品展厅里，造型各异的瓶、罐、尊、炉、盒、碗随处可见，价格也从几千元到几百万元不等，然而在很多景区或商业街的店铺里，也能买到几元十几元一个的景泰蓝工艺品，都叫景泰蓝，为何价格差距这么大？
衣福成告诉记者，制胎、掐丝、点蓝、烧蓝、打磨、镀金是景泰蓝的六道主要制作工序，胎型、丝工、蓝釉、烧蓝、磨光、镀金是判断景泰蓝优劣的几大标准。好的景泰蓝，看的是它的器型、和艺术性以及做工、颜色和质地。
景泰蓝第一道制胎工艺的水平直接影响到其他各项后续工艺的质量，出现“轻”“飘”之感的属下等货色，如果轻轻敲击，纯正红铜发出浑厚纯正有如铜钟的音色。 一件好的景泰蓝，需要经过多次反复上釉才能完成。但劣品多是胎轻、艺术性差，或减少施釉次数，此类景泰蓝经常会有大面积的串色和沙眼情况出现。
而景泰蓝的纹饰及图案是靠掐丝来完成的，依照图纸中得纹样进行“掰丝”，是最能体现艺人水平的工序，因此也是检验景泰蓝工艺高低的重要途径，掐丝细密、圆润、整齐是判断其优劣的标准。
面对参差不齐的景泰蓝市场，衣福成说，这几年珐琅厂更加注重知识产权的保护，在部分产品上标注了企业标识，还专门对部分大师作品申请了外观专利，为景泰蓝的某件产品申请专利，这在景泰蓝行业尚属首次，从根本上保护了大师、企业和收藏者的利益。
［人物］抢救景泰蓝
在珐琅厂的展厅里，有两幅已经泛黄的纸质图样，色彩淡雅，静物栩栩如生，诗画意韵展现得淋漓尽致。这是已故景泰蓝大师钱美华1965年创作的《16寸六角 扁瓶》的图纸，“这算是我们珐琅厂压箱底儿的宝贝了。”衣福成小心翼翼地捧在手里，生怕弄折了边角。两幅图画合为一体，展现在一个有六个角的瓶器上，把脸 贴在上去面仔细端详，就连燕子的芝麻大的眼睛都轮廓清晰。
提到这个六角扁瓶，不得不说说钱美华--中国景泰蓝设计大师第一人。钱美华1927年出生，从小就对传统手工艺产生浓厚的兴趣。1931年日本入侵我国以 后，景泰蓝业逐渐陷入极度萧条的境地。1949年新中国成立后，政府开始对景泰蓝技艺进行了抢救、挖掘、扶持、保护，对传统纹样等开展了整理、研究。梁思 成和林徽因在清华大学成立了工艺美术小组，抢救濒于灭绝的景泰蓝，当时这个小组里就有钱美华。
通过一段时间的调查，小组基本摸清了北京仅存的几家作坊和景泰蓝生产情况。这些厂子大都处于倒闭边缘，新老艺人青黄不接，图案色彩单调，缺乏新意。而要拯救这一濒临灭绝的民族艺术，最关键是调整生产结构，全面更新设计，才能起死回生。
在林徽因的指导下，美术组为景泰蓝设计了一批具有民族风格的新颖图案，突破了以往单调的荷花、牡丹图。特艺公司还在崇文门外喜鹊胡同3号成立了研究、制作 景泰蓝的国营特艺实验厂，将许多散落民间的景泰蓝艺人请进厂参加实验。当时有几位老师傅被迫改行拉黄包车了，被请回厂时激动得热泪盈眶。
1958年钱美华来到北京市珐琅厂从事景泰蓝专业设计工作，这一干就是六十多年，为景泰蓝艺术奉献了自己的青春年华和毕生心血。
为了解景泰蓝的发展历程，梁思成给钱美华推荐了一位老师，当时中国历史博物馆研究员沈从文。沈从文告诉钱美华，故宫的景泰蓝很多，有几个房间甚至都摞到了 房顶，他给钱美华出了个点子，让她去故宫临摹图案。因为故宫存放景泰蓝的珍宝馆一般不对外开放，所以钱美华和故宫工作人员商量好把自己反锁在珍宝馆里面， 清早进去，晚上出来。，一干就是连续十多天，夏天馆里还算凉快，渴了吃个西红柿，饿了啃个面包。冬天更苦，手冻僵了不说，毛笔头经常冻得像枣核，钱美华便 呵开冰冻，坚持临摹，终于掌握了传统纹样的规律，也找到了不少失传的图案。
1958年钱美华来到北京市珐琅厂从事景泰蓝专业设计工作，这一干就是六十多年。2010年，钱美华因病去世，享年83岁。她的代表作品周器垒、盖碗型瓶、和平颂宝?一直受到收藏爱好者的追捧。
［花絮。揭秘］
所谓“景泰蓝泄密事件”“景泰蓝技术泄密”、“被日本窃取了”上世纪末，曾经在国内外流传着这样一个说法，甚至有媒体曾经在八九十年代发表过文章，写得活 灵活现，大致内容是这样：一个日本华侨曾以代理商身份到北京景泰蓝美术工艺工厂参观景泰蓝的制造过程，工厂方面专人陪同，详细介绍，华侨不仅全程拍摄了照 片，还得到了工厂赠送的配方。但“代理商”回国不久，国际市场上突然出现“日本制造”的景泰蓝，甚至当时的媒体评论说：“我国传统的千年绝技，就这样轻而 易举地让一个华侨败类和少数接待人员在几个钟头内糊里糊涂给断送了。”然而事实是否真的如此？“没这回事儿。”衣福成翻阅了很多历史资料，和专家深入探 讨，得出的这个结论。他说，“泄密事件”其实有很多禁不起推敲的地方。“衣福成举例，”首先，所谓景泰蓝有1000多年的历史，这个说法就不对，目前业界 公认的说法景泰蓝源自元末，至今600多年历史，根本不足千年。“第二，文中所说的”北京景泰蓝美术工艺工厂“，北京从来就没有这么一个厂家。第三，从工 艺的角度，虽然景泰蓝中的釉料熔炼需要配方，但如果只有配方，掌握不了出料温度和熔炼时间根本无法生产出釉料。另外，衣福成说，根据一些专家考证，中国的 景泰蓝本来就是自外国传来，早在4世纪后，欧洲已兴盛起珐琅工艺。在上世纪六七十年代，当时的北京珐琅厂不止一次地接待过来自罗马尼亚、阿尔巴尼亚以及匈 牙利等国的年青艺人到厂里学艺，甚至由老工人手把手地教技术，怎么到了八九十年代，这景泰蓝工艺技术反到”被泄密“了。景泰蓝能保值吗？近几年，珐琅厂的 景泰蓝价格之所以只涨不降，一是因为它的品质超群，二是因为它的品牌过硬，还有一个原因就是景泰蓝大师的作品具有收藏价值。那么现在市场上所有景泰蓝产 品，是不是都可以保值增值呢？其实具有收藏价值的景泰蓝极致品，绝不是我们在大街上一般工艺品店里随手可得的那些景泰蓝产品，只有国家级大师的作品和限量 发行的大师作品或有特殊纪念意义的景泰蓝作品才具有升值空间，当然，这些作品的质量应该是一流的、要有极致品质保证。之所以现在京珐牌景泰蓝的极致品可以 保值增值，因为它具有三个特点，一是景泰蓝所用材质非常昂贵，贵重金属基本都包括在内了，由于制作工艺复杂、工期较长，能够制作出精品的作品非常稀少。二 是京珐牌景泰蓝是我国景泰蓝行业第一品牌，历史延续已六百余年，这本身就决定了它不同于一般的价值。第三点是景泰蓝具有自己独特的文化特征，解放前是专供 皇宫里用的御用品，而这种文化虽然是无形的，却具有一般消费品所无可比拟的价值空间，其保值、增值空间不言而喻。
来源：北京晚报-北晚新视觉网
