“博及渔人”款瓷塑
南京上水宝阁所藏的一款“渔翁”瓷塑，传神的造型，精细的技法，一看既非出于匠人之手。从其胎骨和釉色看，该件瓷塑出于明末。细细辨识，这件瓷塑的胎骨凝重厚实，釉色光润温和，白中隐黄，既所谓的“象牙黄”，其背后款识“博及渔人”，尤其令人遐思，不禁让人联想起一代瓷圣何朝宗。
何朝宗，明代嘉靖万历时人。何氏一生仅制作40余件瓷塑作品，这些作品代表了福建德化窑瓷塑的最高成就，同时也是中国古代瓷塑艺术中一个难以逾越的高峰，被视为宝贵的瓷塑艺术珍品。他的雕瓷技法圆软深秀、深浅得宜，尤其是对雕像手足的刻画，细致入微，一丝不苟，极富节奏和韵律，毫发之间尤见功力。而目前带有“何朝宗”款的明代德化窑瓷塑作品，除英、法、美、日等国及东南亚国家的一些博物馆有少数收藏外，绝大多数分别藏于北京故宫和一些地方博物馆中。
何朝宗瓷塑的釉色有二种，一种为白中闪灰，温润柔和。另一种为白中闪黄，呈象牙色，亦叫“象牙黄”，瓷胎细密厚重是因为陶土经过反复的淘洗，釉面光润、纯净，亦有宝光。其作品除撰“何朝宗”名号外，往往题有“博及渔人”的款识。
把玩这件“渔翁”瓷塑作品，不能不折服于创作者鬼斧神工般的高超技艺。从“渔翁”的表情看，细眉低垂，微颌含笑，酒窝隐然见于两颊之上，神情中洋溢着一个老者的睿智与达观。该件作品如此具有表现力，除了创作者倾注其间的感情外，臻于化境的技艺，是不可或缺的重要原因。而作品对于一些细微之处的精细雕琢，如手掌、衣褶、胡须等，莫不体现出作者的严谨与专注，其层次感与精确感，让人生发“巧夺天工”之叹。比如隐于渔翁银髯后面的蓑笠扣襻所打成的蝴蝶结，体积如一颗黄豆大小，但作者并未因其小，以及不易被人所见，而在形制和工艺上粗制滥造；再如渔翁所背的鱼篓以及鱼篓中所装的一条鱼，其精巧的拿捏，更是让人叹服。
上水宝阁所藏这件“渔翁”瓷塑作品，让人感受到这不是一件静态的作品，而是一个被催醒了的活的灵魂。面对着这件有着“博及渔人”款识的作品，不仅是种艺术享受，还能感受到中国瓷器艺术的伟大。水阁
