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李卫民
川滇古陶瓷鉴定的方法虽与古陶瓷鉴定的一般方法基本一致，但川滇陶瓷有强烈的地方特点，其胎、釉、造型、纹饰、工艺都与中原陶瓷有较大差异，另外，川滇古陶瓷主要集中在明以前，且基本上是出土器，又由于土壤与地下水的关系，其鉴定要点也与中原不同。因此，许多中原收藏大家虽然喜欢川滇古陶瓷，但上手往往走眼，一般收藏者对川滇古陶瓷更是不甚了了。这就造成川滇古陶瓷虽然品种众多，异彩纷呈，却不能走向全国。
在西南地区，清以前除西藏、贵州生产少量陶器外，基本不产瓷器，四川、云南是西南陶瓷器的主产地。川滇古陶器创烧于新石器时代晚期，鼎盛期在两汉，一直延续至元明。汉代开始，川滇古陶瓷自成体系，四川有著名的东汉陶俑、宋三彩，云南有怪异的南诏板俑和元明生肖俑。
瓷器方面，川滇也是各有千秋，四川瓷器生产较早(南北朝)，以青瓷为代表，也产黑瓷、白瓷等，但不产青花。云南直到元代才有瓷器，但一开始就很发达，以玉溪窑青花瓷为代表，也生产带浓郁地方特色的青瓷。
明末清初，由于战乱，川滇古陶瓷基本停烧，直到近代方有所恢复，但已经与景德镇的风格一样了。
川滇古陶瓷鉴定要点
1、土沁
土沁味道和土沁痕迹是鉴定川滇古陶瓷的要点之一。明末清初，吴三桂和张献忠之乱使川滇陶瓷的生产和流传遭到致命打击。张献忠屠川后，成都平原曾经荒无人烟，野兽出没，现在的四川人多为“湖广填川”而来；云南陶瓷器本就多为冥器，吴三桂之乱使原本就不多的实用器基本损毁，故川滇古陶瓷大多为出土器。由于川滇地下水位较高，土壤潮湿，所以出土的陶瓷土腥味特浓，且有阴寒之气，与北方淡淡的干燥土味不同，这也是川滇古陶瓷出土器最明显的特征。同样原因，川滇瓷器土沁痕迹呈现釉下钙化斑形式，很少大片的釉上土沁痕。陶器皮壳较厚，颜色与胎土有差异，出土后往往有斑点状剥落。
2、开片
由于胎土、釉料和长期埋藏地下的原因，川滇古陶瓷大多开片，包括青花瓷底釉都是开片的(图10)，尤其是青瓷类，如邛崃窑、玉溪窑、青羊宫窑、琉璃厂窑。其开片大多细小，基本上没有冰裂纹和大网格纹。川滇古陶瓷的开片与越窑类似，但更明显，肉眼清晰可见，其老旧气看一次就可记住，黑釉瓷和白瓷则不一定开片。
3、工艺
川滇古陶器基本都是模制。东汉川俑是分两半模制(人物俑分前后，动物俑分左右)，然后用泥浆粘合，所以成品可以清楚地看到中间的粘合线。云南俑是用模具制一个大概形状，再用竹刀加工。所以，云南俑基本没有两个完全一样的。川滇瓷器的工艺较中原落后，云南更甚。最典型的是碗盘内底有粗糙的支钉痕，很影响使用。另外，其平底器大多为线割，留下非同心圆线割痕。
4、胎釉
川滇古陶瓷的瓷土都是取自窑口当地，都不太纯，夹杂有黄土或红土，所以川滇古瓷器胎大多为灰黄，有颗粒，并比较疏松，其温度太高则成为缸胎(邛崃窑)，温度不够则半瓷半陶(玉溪窑)。由于胎土白度不够，故除黑釉瓷和上了化妆土的精细瓷外，川滇古瓷器底釉大多泛黄，青瓷和青花瓷皆是如此。
5、纹饰
川滇古陶瓷纹饰古朴神秘、自由奔放，很少有类似中原规矩的双勾线描等，大多为没骨画法，一笔而成，同时川滇古陶瓷纹饰有相似性和继承性。如川北羌族羊头罐、川滇交界攀西地区出土的旋纹羊头罐、玉溪窑小罐，从中可以看出纹饰风格的相似性和继承性。川滇古陶瓷的鱼藻纹、生肖纹都各具特色，与中原绝不相同。总之，川滇古陶瓷典型纹饰具有典型风格特征，让人一见就忘不了，其神韵是现代仿品无法企及的。
6、造型
川滇古陶瓷造型的特殊性主要表现在陶器上。因川滇远离中原，其自然环境、宗教信仰、风俗习惯与中原差别很大，所以这种差别在陶器上就很明显地被体现出来。川滇古陶器极少有三足器，对青铜礼器的仿制也很少，大量的是人物俑、动物俑和实用器。汉代四川远离战火，富足悠闲，所以汉人物俑造型夸张，表情幽默、满足，有“无笑不成俑”之说。有经验的藏家，从造型和表情上就可以断真假。云南古代就更为荒凉，南诏、大理均为化外之国，其所思所想为我们所不理解，故云南陶器无论是人物俑还是动物俑，其造型、表情均怪异、神秘，远非中原模样。川滇远离统治中心，王权的代表形象龙在川滇并不威严，甚至有些滑稽。
7、川滇三彩器
川滇三彩器有两类。一类是宋三彩，宋三彩是对唐三彩的直接继承，因此唐三彩的鉴定方法也适用于宋三彩。唐三彩与宋三彩的区别主要在造型上。宋代四川深受道教影响，所以四川宋三彩俑表现的或是道教的神，或是道教的故事。另一类是高温三彩，主要有四川邛崃窑三彩和云南华宁窑三彩。这类三彩器属于瓷器，使用氧化铜、铁和其他有色金属作釉料，胎釉结合紧密，釉彩有图案化倾向。
8、款识
川滇古陶瓷都是砂底，底足很少有款，偶有匠人标记刻款，如花三，王等，也有烧成后再写墨书款，主要是方位或数字；纪年款极少，只在邛崃窑中发现过，是刻在盘边沿再上釉烧造的。最有争议的是“元”字款，既有墨书写在砂底上的(图18)，也有青花写在碗心的。有观点认为这是表示器物是元代烧造的，因为明代不会允许明目张胆的书写前朝款，特别明早期更是如此，也有观点认为这是表示方位或吉语的。所有的款识书写都很随意流畅，绝无印章式款识。
以上是对川滇古陶瓷鉴定的简要叙述，有些是川滇古陶瓷鉴定所特有的，有的虽然是所有陶瓷鉴定共有的，但在川滇古陶瓷鉴定中要特别重视。笔者一直认为，鉴定具有专业性和地域性，哪个窑口都懂，什么都能鉴定的大家是极少极少的，但如果将各个地方各种专长的鉴定者的经验汇集起来，一定可以超过任何大家。最后要提醒的是川滇古陶瓷窑口众多，品种纷繁复杂，就是我们本地藏家也不一定认得全，所以还要具体问题具体分析，先断新老，再断窑口，随后确定品种、年代、价值就比较容易了。
这就是我收藏十多年来对川滇古陶瓷鉴定一点肤浅体会，还请同行们指正。
