7501主席专用瓷
文/须小龙
“7501”瓷的存世量及市场价值
从1975年5月25日?8月31日，陶研所共烧制22窑，入窑14103件，实际出成品4200余件，平均合格率仅30%，当年从中精选出：釉上彩三套、釉下彩三套，包括9-15厘米不同规格盖碗，6-8寸和合器，茶杯、调羹、布碟、毛巾碟、文房四宝、品锅、饭锅、烟缸、茶缸，12厘米内外对画芙蓉碗、大饭勺、酱油壶、醋壶、胡椒粉筒、牙签筒、酒具、茶具等10箱，共有千余件，余下，除自然损耗，还有江西828招待所的两箱及陶研所作为福利分配到职工手中。有一部分损耗，加上当时按中央办公厅要求销毁了一小部分，另“7501”毛瓷收藏家马晓峰先生转让给上海张稻房博物馆“7501”瓷565件，1989年轻工部陶研所带100多件“7501”瓷来北京参展，后被北京收藏家买下收藏。包括历年流失海外的毛瓷及几次市场大规模的拍卖且100%的成交等等，估算目前可以进入市场流通的“7501”瓷不足千件 。
1996年12月，北京太平洋国际拍卖公司将其征集到的80余件“7501”毛泽东主席专用瓷公开进行拍卖，这属首次上拍，汪东兴同志对此极为关注，派人到拍卖现场了解情况，此次拍卖80多件毛瓷全部拍出，无一流标，成交总金额达800余万元人民币。其中一件釉下彩水点梅花和合器，拍卖金额高达66万元人民币。此后湖南省国际拍卖行又将其征集到的90余件“7501”专用瓷进行公开拍卖，总成交额1143万元。1998年一对胜利杯在香港拍出178万港元。更令人称道的是，2003年由珠山八友汪野亭之女为代表的景德镇新一代陶瓷美术巨匠设计制作的“7501”水点梅花酒具，被新加坡藏家以8000万元天价买走，创造当代瓷拍卖价格的最高纪录且至今未被打破。2002年3月4日，是中国陶瓷史上一个值得纪念的日子，马晓峰先生将其收藏的565件“7501”瓷及其相关原始资料档案，完整地转让给上海爱国实业家筹建的“张稻房博物馆”，上海公证处进行了公证，转让双方举行了签字交接仪式。据当事人透露，其金额远远超过国内大多数艺术品拍卖行全年的拍卖总额。看来可能在数千万元，也是个天文数字。至此，“7501”毛主席专用瓷作为20世纪中国最后一批“御用”瓷的地位已经确定，其价值也得到社会的广泛认可。
1992年，已经成为“新移民”的“7501”瓷收藏鉴定家马晓峰先生，在新加坡、马来西亚、香港等地相继举办大规模的专用瓷展览会，使世人大开眼界，引起极大的轰动。文莱王室开出550万美元的天价希望将这批专用瓷收入王室，未获同意。香港某大拍卖公司提出公开拍卖其中九十二头大全套，也未应允。马晓峰有一个强烈信念，这批当今无与伦比的专用瓷一定要留在国内，让最好的博物馆收藏，给中国陶瓷史添上浓重的一笔，给子孙后代留下一批珍贵的研究题材。
“7501”瓷的流散
改革开放以后，中国的政治形势和社会环境都发生了翻天覆地的变化。陶研所一直有给职工发放“福利用瓷”的习惯，便在1982年春节前夕将部分封存多年的“7501”瓷连同其它库存的产品一起分发给了本所职工，当时每个职工分到10件左右，当时言明可以赠送亲友，但不得买卖或交易。由此沉寂多年的“7501”瓷开始浮出水面，逐渐流入社会。
对于“7501”瓷，当年汪东兴曾指示除按规定挑出正品送北京外，其余的要就地销毁。但这一要求并未落实，据景德镇陶研所当时负责此事的领导讲，当时确实传达过汪东兴代表中办提出的要求，但基于如下几个因素而未实行：首先，考虑到这批“7501”专用瓷在使用过程中会发生破损需要留有储备。以备补充之需。其次，“7501”瓷烧制全过程参与创作的人员已解散，原材料“临川的优质高岭土”资源枯竭，今后将不可能再现“7501”瓷的风采。此外，这批精美绝伦的瓷器，凝聚了全所200多人苦战8个多月的心血，即便是选剩的残次品，也要比其他普通瓷器好，全部销毁于心不忍，也实在可惜。最后，建议一部分封存在陶研所库房里做为备份，一部分留作资料进行科研用，一部份分发为此奋战8个月的工作人员，保留一套图纸(但80年代陶研所搬迁时丢失了)并保证绝对不说来由，也不做交易。
以上建议也得到地方领导的默许，但特别强调产品绝对不准流入到社会上。
鉴赏与辨识
“7501”瓷产生的时代背景正值“文革”后期，中国全社会对毛主席的个人崇拜达到登峰造极的程度，只有亲身经历过那个年代的人才能理解为毛主席赴汤蹈火者的踊跃争先。区区烧瓷、何惜工本，事实也确实做到了。
首先是国家轻工业部陶瓷科技研究所领导挂帅，此被称为中国的顶级研究所集结了当代许多著名的陶瓷艺术家，其中包括了民国时期景德镇“珠山八友”的后代及传人，代表当时国内制瓷的最高水平。一定程度上讲甚至胜过历史上“御窑”的技术水平。
另外，由于当时制做“7501”瓷的抚州临川出产的优质高岭土已绝产，所以仿品只能采用其它瓷土代替，这样就无法保证其物化指标及性能与临川高岭土完全一致，并且由于采用1400℃的高温，使其瓷化程度达到极高的程度，用灯光照射真品，圈足四周胎壁较厚处呈现晕散的湖绿色，而仿品则呈清白色或暗红色，这就足以说明仿品难以达到真品的设计温度。
还有，釉下彩水点梅花使用的是当时从西德进口的用黄金作色剂的颜料，也叫洋红，可以耐受1400℃的高温，呈色鲜艳、醒目，而仿品使用的是国产料，且烧成温度达不到标准，呈色暗淡，或色调不正。
加之，由于“7501”瓷的彩料配方独特，并且采用创纪录的高温烧造，釉上彩水点桃花的绿叶表面仰光侧视呈现耀眼的银光，这是其它仿品难以产生的。
此外，正是由于仿品所采用的瓷土性能远不及真品所用临川优质高岭土，可塑性和耐高温性能都比较差，所以成型和制做都有一定困难。由于真品采用手工拉坯，同时技术要求严谨，无论从尺寸大小，胎体薄厚，器物重量，都要求基本一致，因此做工极为严谨考究，造型挺拔、端庄。仿品造型呆板，线条绵软无力，制造粗糙，多为胎体较厚、不易变形、易于注浆成型的品种，如：酱油壶、醋壶、笔筒、文具、汤勺、饭勺、烟缸、香烟盒、痰盂、果盘等。
还有一点，釉上彩使用的桃红，是该所色料研究室以45%的氧化铝和36%的锰再用18%的矿化物经高温锻炼而成的，属刚玉型桃红色，色剂再经酸洗覆烧，呈色十分鲜艳醒目，而仿品是用普通的锰红，色滞闷而不艳。
第七，对花碗的绿色是釉下混水绿与制作者自制的釉下青松绿叠色使用，而仿品的绿叶有粉质感，叶边常见有白色勾勒的轮廓边。
其次，“7501”瓷以画工严谨、细腻著称，而仿品一般草率粗糙，把握不住画意，时有走样现象，故有粗野感，毫无真品的高雅、别致感。
第9方面，“7501”瓷的款识字体，格式均为“景德镇制”四字篆体，正方形图章款、字体书写结构严谨，布局疏密有度，秀美规范。其中，釉上彩瓷按器型大小使用相应规格的釉上粉红色贴印篆书方章款，使用20倍放大镜观察，款识的笔道有较明显的斜向网格纹，而釉下彩瓷使用釉下兰色青花四字篆书款，其色泽浓艳醒目。
还有，仿品的款识如图一，字体不清，无网格纹，色泽不正，另外，其器型、纹饰、绘工，均感粗糙与真品不符，差距甚远。
目前市场所见各类印有红色国徽图案，笔筒、茶壶器身等印有釉下白色主席头像及诗词，器底印有“中南海怀仁堂”款识的瓷器，均系近年的仿制品，另见有“丰泽园”，一九六二年或一九六七年制等款识的瓷器，均不是“7501”主席用瓷
最后，大部分“7501”瓷的赝品为降低成本，便于批量生产以及制做技术等诸方面原因，坯胎一般均属于注浆，脱模而成，与真品“7501”手工拉坯、成型的制做方法截然不同。总身无细密的旋坯痕及胎体由厚渐薄手工轻轻留下的自然过渡的现象，仿品的口沿或底部折皱的部位有里凹外凸或外凹里凸的现象且胎体薄厚均匀一致。
这些年虽屡屡出现有人仿造“7501”瓷然而没有一个能真正成功，最关键的原因是烧成不能达到原设计要求。一是现在普遍采用气窑，既无匣烧成，与原来用匣钵装着隔着火烧，在升温速度、水气蒸发、有机物逸出、升温曲线、气幕气氛等方面都有很大区别。二是现在的气窑因原料、窑具及烧成技术等一系列原因，还不可能达到1400℃高温，即使温度达到了，产品能否经得住烧并色彩的还原能否得到保证还都是个未知数。由此可见由于“毛瓷”毕竟是特定历史条件下的产物，本身存在诸多机缘巧合，众多艺术大师的聚首创造已成为中国陶瓷史上的绝响，所以“7501”毛瓷自问世至今虽不过30年的历史，要想仿造也绝非易事。正所谓“前无古人，后无来者”的一次跨世纪的绝唱。
