昨日上午，杨晓阳捐赠彩陶仪式在中国国家博物馆白玉厅举行
杨晓阳向国博捐赠了自己收藏的彩陶100件。此次捐赠，也是国博成立100周年系列活动之一。
现任中国国家画院院长、中国美协副主席的杨晓阳同时也是藏品颇丰的收藏家。此次捐赠的彩陶以马厂类彩陶为多，此种彩陶1924年秋始发现于青海民和马厂塬，主要分布在青海、甘肃等地，其年代约为公元前2350至2050年，相比之前的彩陶，造型高耸、秀美，出现了单耳筒形杯，耳、纽的造型富有变化，纹饰有同心圆纹、菱形纹、人形蛙纹、平行线纹、回纹、勾连纹等。它记载了人类文明初期的经济生活、宗教文化等方面的信息，具有较高的艺术成就和历史价值。
国家博物馆(微博)馆长吕章申及国家博物馆专家高度评价了这批彩陶的艺术价值，尤其对杨晓阳无私捐赠的精神表示肯定和感激。吕章申透露说，国家博物馆本来打算给杨晓阳颁发一笔奖金的，但被杨晓阳坚决拒绝了。
醉心收藏源自对古文化的重视
杨晓阳浓厚的收藏兴趣源自他对古文化的重视。从小，他就随着母亲学习文物修复，也因此早早练就了一双能鉴别真假优劣的慧眼。在他收藏初期，包括拴马桩、炕头狮等不少文物市场价格都不高，也不被重视，甚至遭受毁灭性破坏，出于抢救、保护的目的，杨晓阳开始倾力收藏，只要一有时间就去古玩市场或农村。慢慢的，在他常去的村子，只要他一出现，村民就会主动送货上门。
随着收藏热的兴起，藏品价格开始飙升，收藏成本也提高了，杨晓阳反倒乐观了，因为价格高了，人们自然懂得用心去保护、去珍惜。应对因价格上涨产生的资金上的困难，杨晓阳在收藏上经常采取“以物换物”的方式，作为知名画家，他的画受很多藏家的喜爱，不少人送来藏品，就为了换一幅他的画。杨晓阳说，他的万件藏品很多都是用画置换来的，有一段时间，他经常外欠一百多幅画。
在以画作换取收藏品的同时，杨晓阳收藏的印迹也随着时间融入了他的画中，石狮、陶俑等不少藏品的形象都被他不由自主地带到画作里面了。
倡议艺术家抢救民间艺术珍品
在昨日的捐赠现场，杨晓阳说，随着古物价格上涨，他原来花几十块钱买来的彩陶，现在不少价格数万，但他认为，收藏无法也不应该用金钱来计量。他表示，这次在国博100周年前捐赠100件彩陶只是个开始，这100件彩陶也是随机挑选的，并非精挑细选的珍品，随后，他还会对藏品进行甄别，陆续捐赠，让更多藏品能被更多的人看到，充分发挥其价值。
杨晓阳说，作为艺术家本身，在收藏上具有两方面的优势，一个是具有“眼力”，能辨出真假，再一个是可以用自己的作品来换取收藏。所以，他倡议艺术家，尤其是民间藏品很丰富的陕西的艺术家们能行动起来，用各种方法，包括用自己的作品换取收集散落在民间的艺术品，如果每个艺术家都这样做的话，就能保住很多东西。他一再强调“文物不能再生”，艺术家尤其不能让人们在不了解的情况下做出毁坏文物的事情。
彩陶收藏因一次偶然的助学
在捐赠仪式上，杨晓阳还首次向大家道出了他着手收藏彩陶的经历，最初竟是一次偶然，源自一次助学，也颇有故事性。
那是十几年前，他还在西安美术学院当院长的时候，一个下着大雨的中午，他在办公室处理事务，一个被淋得透湿的男子找到他，说自己是学校的自修生，因为热衷收集彩陶，花光了家里所有的钱，已经彻底筹集不到继续上学的费用了，希望学校能减免他的费用。作为回报，他将自己搜集的彩陶捐赠给学校。
几天后，一辆小面包车开到杨晓阳办公室外，这名学生一下来，先找杨晓阳要了200元运费给了司机，然后将大堆的彩陶搬进了杨晓阳办公室。经相关专家甄别，西安美院挑选了其中一些彩陶作为院方藏品收藏。其余的彩陶，杨晓阳本人花了7600元钱收藏，这是他个人收藏的第一批彩陶。
这批彩陶虽不是珍品，但其承载的艺术本身却与杨晓阳本人倡导的大美术、大写意精神具有某种相通之处，吸引着杨晓阳开始了彩陶收藏的道路，并一发不可收拾。
在杨晓阳看来，彩陶之所以是大美术，在于彩陶的创作者并非全是专业，彩陶现在看来是一种艺术，在当时却是生活必需，陶器的出现是人类从野蛮走向文明的重要符号之一，而彩陶足可称为中国美术的祖先。杨晓阳说，他的有些彩陶藏品从图案、纹路来看非常幼稚、不成熟，但经专家鉴定又确实属于真品，这更说明彩陶在绘画这个环节上并非完全由专业人士来进行，这更体现了“大美为真”的哲学和美学思想。
