余勇玉雕作品《金玉满堂》。
中国玉雕大师顾永骏率中生代艺术家，正在本市亲和玉器城举办“广陵玉翠贺兔年”展览，余勇的玉雕《金玉满堂》就是其中的一件佳作。
余勇的父亲和爷爷都是扬州玉器厂的玉雕师，从小就经常接触玉器的余勇对玉器有种深厚的渊源，这种渊源，不仅是余勇走上玉雕之路的引导者，更是他严谨务实态度的缔造者。高中毕业后，因为父亲的缘故，余勇就进了玉器厂做了学徒工，那个时候的余勇对玉雕并不是很感兴趣，用余勇的话说就是纯属的“上班”。每天日出而作日落而息，重复的工作使他也渐渐地感觉没有多大的人生乐趣。后来，余勇的父亲开始手把手地指点他，教他玉器的文化和玉雕的技艺，渐渐地余勇开始对玉器产生了兴趣，对技艺也开始有所感悟。上世纪90年代初期，余勇被玉器厂选拔劳务输出到深圳工作，在一家香港合资的玉器厂工作，在深圳工作时期，余勇遇到了他人生中一个很重要的人物??上海海派玉雕大师颜桂明。那时候的余勇和他师傅颜桂明主要做翡翠雕艺，后来回到上海后，余勇才开始专攻白玉的创作工作。在上海学习了几年后，余勇辞别颜桂明大师回到扬州开始从事自己的玉雕事业，在这期间，余勇受到扬州玉雕大师顾永骏、薛春梅等大师的指点，对扬州玉器的雕刻技艺和风格有了很大的理解和领悟。从余勇的玉雕作品中，也可以看出扬派山仔雕的影响，特别是在构图上，大量借鉴中国画的布局，“工艺上以阳刻浮雕为主，用写实的处理手法，十分丰富地刻画人与物、情与景”，他的作品表现十分细腻，特别是线条简洁，转折有力，寥寥数笔便可勾勒出诗情画意。这也使得他的作品往往具有淡雅细腻的神韵。作为扬州玉雕界一名富有创新精神的玉雕师，自1992年进入玉器行业以来，余勇已经在玉雕行业奋斗了18年。在雕刻大师顾永骏、薛春梅、颜桂明的悉心指点下，他精益求精，不断创新，作品在扬州及全国性的玉雕评比中屡获佳绩。这件玉雕作品《金玉满堂》巧妙地运用了籽料的黄色皮，金鱼栩栩如生，活泼可爱，运用谐音取意，更符合人们“讨口彩”的传统心理。
德安
