姚江波 河南三门峡博物馆馆员
植物瓜果佩在明清时期十分流行，从墓葬出土和传世品来看，可以发现很多此类题材的佩饰。苏州盘门清墓曾出土过两件植物瓜果佩，一件为清代翡翠挂件，椭圆形，内心翡翠，色绿晶透，有一裂痕。外包框为花瓣形，银质鉴金，上下有挂擎。另一件为白玉挂件，白玉质，色泽晶润，其形为一棵扁豆，豆壳微张，显露饱满豆粒，略带微黄的茎叶附于豆体，挂件雕刻精细，巧色精妙。这两件器物为墓葬出土，应该是属于科学发掘出土，其真实性是无疑的。从造型上看，第一件是花瓣，第二件是一棵扁豆，造型逼真，特别是第二件表述得相当细腻，可以清楚地看到这是一棵扁豆造型，而且对扁豆进行了进一步的写实描写，描述了茎叶附于豆体且微发黄的情况，并显现出饱满的豆粒，看来明清时期的植物瓜果佩多用较为写实的手法来进行表述；从质地上看，一件为翡翠，另一件为玉质，这说明了明清时期植物瓜果佩在质地上也是不拘泥于软玉制品一种，而是软玉和硬玉一起。当然硬玉的种类应该不只翡翠一种，其他质地的硬玉也有见到；从功能上看，这一时期的植物瓜果佩，在功能上十分复杂，主要以装饰为主，但这两件器物在墓葬中出土非常的奇怪，墓主人意思显然是要让幽冥世界里也长满绿色，从题材上看实际上让他最为怀念的还是田园生活，所以刻意随葬了这两件植物瓜果佩的挂件，但这种挂件应该不是专有的随葬明器，可能是下葬时选用的挂件，在现实生活中也使用。通过以上两件实例，可以了解到这一时期植物瓜果佩的诸多特征。
图一--清?白玉寿桃佩造型
明清时期的植物瓜果纹佩主要有正方形、长方形、椭圆形、圆形、花形、葡萄、灵芝等诸多造型。从这些造型特征来看，明清时期的这类佩的造型多数为传统的延续，如正方形、长方形、椭圆形的造型在隋唐宋元时期常见，在其他时代也有见，有的甚至是一模一样的造型，这一点是可以理解的。因为佩的造型就那么几种，只要功能不发生改变，那么佩的造型就很难有其他的突破。明清时期玉佩的造型与前代一样很少有规则的长方形、正方形等，而多是一些在这些基本造型的轮廓之下的枝节造型，就是略微变了形的造型，如长方形的四角为委角等。
纹饰
明清时期植物瓜果佩在纹饰上较为复杂，主要以花卉纹和花鸟纹为主，瓜果纹也有，但比较少见。花卉纹常见的主要有一朵花的花卉纹、花瓣纹等；花鸟纹主要有孔雀花卉、云鹤如意、竹节花鸟以及一般的花鸟纹等；瓜果纹主要有枝叶果纹、鸟果纹等。
花卉纹 单纯的花卉纹数量很多，通常是以疏朗和繁缛两种形式出现，疏朗的情况是周围留白比较多，一枝花矗立在中央，纹饰较为写实，专门处理花枝的意思很明显；繁缛的情况是将整个画面铺得很满，花卉纹较为抽象，如果不仔细观察可能很难看到哪是枝叶，哪是花朵。花瓣纹的情况多是以盛开的花瓣为特征，将花瓣作平面化的处理，但又不是很抽象，可以看得清楚这些花瓣。最典型是在这一时期还出现了一些造型和花瓣相互配合的情况，就是将玉佩也做成花瓣的模样，然后再在花形的玉佩之上饰花纹，这样纹饰和造型结合起来，就像是一朵盛开的花瓣，这种造型和纹饰在明清时期较为常见。
图二-清中期?白玉喜极连科佩花鸟纹 花鸟纹在明清时期数量众多，特别是一般的花鸟纹数量最多。也许不能说出这些花鸟的名字，但鸟儿在花丛之中飞舞嬉戏，最是自由自在。像这样不知名的花鸟纹数量很多，所谓花鸟纹主要指这类纹饰。另外，就是能够看到画面中的纹饰究竟是什么样的花鸟纹。有的时候花卉纹和瓜果纹可能还不好看到，但鸟纹一般都显得非常突出，如孔雀、云鹤等都可以看得很清楚。当然还有一些更为复杂的花鸟纹，如造型和纹饰相结合的竹节花鸟纹等，等于说是造型已经将竹节的造型显现了出来，在这种情况下再配合花鸟纹，这样造型与纹饰实际上是共同在进行装饰。
图三-清中期_白玉透雕松竹花鸟佩瓜果纹 瓜果纹在明清时期的玉佩上见得不多，但也有见到，一般是鸟纹和果树纹在一起组合成纹，鸟儿在果树上嬉戏。鸟纹和果树纹都很清晰，模糊写意的很少见，但对具体的果树以及鸟的形象，一般都不能具体辨识，当然也有单独的瓜果纹的图案，如寿桃佩，多表现为一只寿桃。在现在看来很写实，在当时看来应该是对桃子的夸张，因为事实上明清时期的桃子都很小，没有现在嫁接过的桃子大；也有的果实在图案上时隐时现，多为写意与写实相结合，通常情况下果实不能辨识。
图四-清_白玉留皮雕双桃形佩玉质
明清时期的植物瓜果佩多见和田白玉质，非常的莹润。其他色彩也有，但数量很少。一些白玉由于佩做得比较厚，所以一般情况下并不都呈微透明状，放眼望去闪烁着微弱光泽。
图五--清中期_白玉梅花绶鸟佩做工
明清时期的植物瓜果佩在做工上精益求精，几乎没有缺陷。纹饰雕琢精细，或生动活泼，或令人生笑。
功能
明清时期的植物瓜果佩在功能上很明确，主要以装饰为主，为人们把玩和佩戴。明清时期的植物瓜果佩同其他许多玉器一样，玉质上好、纹饰精美、做工细腻，具有重要的商品、礼品和赠品功能。
