由北京、上海、浙江等多地玉雕大师联手，采用翡翠这种被誉为“硬玉之王”的材料，雕琢康熙《耕织图》，在中国玉雕界是前无古人的创意之举。
46幅康熙《耕织图》，是清康熙年代内廷画师焦秉贞奉康熙帝之命，在南宋楼俦《耕织图》的基础上，重新绘制的精粹之作。其《耕图》和《织图》各23幅，将古代耕织的每一道工序绘现得活灵活现，笔墨纤毫之处尽现耕织人物之生动神态。“衣帛当思织女之寒，食粟当念农夫之苦”，当年康熙帝制画并题诗，喻有“用以示子孙庶民，俾知粟食为艰，授衣匪易”之理，可以说，这就是大型翡翠屏风康熙《耕织图》问世的现实意义。
许多玉雕界人士认为，如此恢宏又细微的画作，用翡翠这种硬玉雕琢有选材、用色、雕功等诸多的难度。2006年上海百年老字号珠玉汇市的掌门人张铁军三下缅甸，精挑细选1058公斤翡翠原料，剖取绿、白、紫三色种头细腻水头鲜灵的上佳翡翠，制成了直径41厘米厚3厘米的12个屏风圆片，解决了雕琢《耕织图》原料的来源；北京李博生的创意设计不愧为“中国特级玉雕大师”的神来之笔，46幅故宫珍藏康熙御制国宝《耕织图》，竟被天衣无缝地浓缩在12个翡翠屏风的圆片之中，《耕织图》的屏风下方采用罕见的全墨色的翡翠材料，制作成12块长方形开片，将康熙帝亲笔手书的46首《耕织图》赞美诗，笔画无误地镌刻其上。翡翠《耕织图》及康熙手书诗文镶嵌在用6吨紫檀木精雕细琢而成的宽468厘米、高232厘米的2扇大型屏风上，显得既精湛大气又华贵雍容。
由我国著名玉雕师张建平、吴玉书主刀的《耕织图》，采用立体浮雕的方法，在玉雕中巧妙地运用了紫翠、绿翠和白翠三种天然的翡翠基色，来表现《耕织图》内在的意境，如《耕图》中的浸种，农夫一家趁“溪头夜雨足”，在晨曦中，将一篮筐一篮筐的稻种抱入柴屋前的溪流中，“筠篮浸成碧，嘉谷抽新萌”，绿色成了潺潺的溪流和新萌谷芽的主基调；又如，农夫耕田，耖地，耙土，在水田里扬鞭驱牛，一畦畦绿色的水田“绿野暗春晓”；还有布秧、拔秧、插秧，一片绿色“渺渺翠毯齐”，农夫们新秧“抛掷不停手”，新插的绿秧整整齐齐，“左右无乱行”。
将46幅康熙《耕织图》合成为12幅玉雕画面，要求翡翠屏风的硬玉雕琢必须是精细之作。玉雕师们费时8899个工时，以鬼斧神工般的刀法，将“农夫之苦、蚕妇之寒”以及“田间农舍，老叟妇幼”的生活表现得入细入微淋漓尽致。目前，这一国宝级的作品作为“国家大师艺术珍品”正在上海豫园的珠玉汇市继续展出，并将作为正在建造的上海艺博园翡翠玉器博物馆的典藏作品，供人们观赏。 缪立义
翡翠屏风《耕织图》" />
