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本刊 韩涧明
2011年岁末，第十届中国玉雕、石雕作品天工奖揭晓，并在北京国际珠宝展亮相展示。本届天工奖，共有来自全国各地的597件作品参评，最终评选出31个金奖、52个银奖、52个铜奖、12个最佳工艺奖以及10个最佳创意奖。
天工奖至本届评奖时，刚好满了10个年头。10年下来，天工奖已经是一个具有成熟气质的奖项，其审美标准、价值取向也一直保持了下来，基本代表了玉雕的主流审美。也正因如此，在每次天工奖获奖作品中，都会看到一些带有主流审美印记的作品，如在本届评选中获得金奖的白玉兽首炉，其工料俱佳，造型精准，端庄大气，属于器皿类中的经典性作品。每一年度，传统经典风格中的出类拔萃者都会出现在金奖中之列，体现中国玉雕一以贯之的价值判断。
与之相比，另一类作品则是既叫好又叫座。这类作品既保持着好工好料的玉雕传统审美，同时在玉雕设计中更强调创意性设计，而一些精彩的创意元素又来自于中国传统。如和田白玉作品《圆满•德泽四方同系一心》，其灵感应来自良渚文化，同时将中国文化中对于圆满的追求形式化、具象化，极具感染力。
近两年来，有一个现象越来越引发行内的关注，那就是随着市场的多样性越来越强，玉雕大师们，尤其是和田玉雕大师们的市场空间被打开后，可供选择的余地也越来越大。因此，一旦大师在全国评奖的舞台上有所斩获，其作品市场价格随之水涨船高，在此之后，是否还会全力去创作进取型的作品就成了疑问。相比之下，年轻大师则保持了较强的创造力，同时，一些和田玉、翡翠之外的非主流品种却扮演了惊喜制造者的角色。
金奖玛瑙作品《爱》可能是本届评奖中最无可挑剔的作品。这件作品将玛瑙颜色的俏雕推到了极致，从创意到每一块颜色、形状细节的利用，包括两只小小的蛋壳，都令人拍案叫绝。《爱》也验证好作品自己会说话的朴素真理。
与之类似，本届评奖中，并不太为传统收藏者看好的黄龙玉材质也有抢镜表现，如一件获得最佳工艺奖的《情深深》，其颜色的使用，造型以及超薄的工艺琢刻，都结合得恰到好处。前些年，台湾的玉石雕刻常常有类似风格作品登场，这一回我们发现类似技法表现出现在了内地黄龙玉身上，由此也足见各种玉石材质的可开发空间。
没有最抢镜，只有更抢镜。与上述作品相比，岫岩花玉作品《穿越》才真正堪称本届天工奖的“人气王”。无数参观者围着这件作品左看右看，品评、议论作品人物造型与强烈视觉反差带来的特殊味道。实事求是讲，近几年来，岫岩玉在天工奖上表现不佳，也并没有真正体现出岫岩玉的材质特点及工艺水平。相信《穿越》的登场又给了人们一次重新认识岫岩玉的机会。
另一个不得不提的现象是，玉雕组合件作品越来越为玉雕师所青睐，大有泛滥之势。应该说，一方面组合方式拓宽了玉雕创作视野，带来了新的表现空间和表现可能，但是另一方面，组合件也意味着难度的升级，真正的玉雕组合并不容易。本刊特别挑选了两件组合创意作品《四灵六合》(金奖)《桨声灯影江南巷》(银奖)，供读者体验玉雕组合创作的意境与难度。
