青黄玉质，局部受沁白化。由于纹饰在外围轮廓线上并不完整，似有截断的情形，因此本作品应是改制后的再生形玉器，至于改制的原因目前难以确定。龙母题的鼻、角沿着内弧线一次镂空拉切完成，如此璧心圆周和流线形的鼻角将形成圆弧形双平行线，彰显出局部的方向性和张力。设计都将前爪勾转云气化，藉由足爪勾转的方向和头角平行一致，以及云气化的衬托效果，使观者的焦点集中在头胸前足所形成的速度感之中。
青色玉质，局部受沁，有附着物。颈部内收，器腹圆凸，圈足，器内掏料中空，肩腹之间琢制有一对铺首。此种形制的容器常见于同时期的陶器和铜器，以玉为材质则相当罕见。玉壶器身较大，参照同期的陶、铜壶，可能有壶盖配套，或许以木质制作，故现已不存。
白色玉质，局部受沁。为了达到最高的玉料使用率，创作者应玉料特征，将部分羽尾设计贴齐在玉料的右中段边缘，因而形成一纵直线，宽卷的上喙和较一般为大的胸羽，主要是为了将玉料消耗完全，同时创造出厚实的感受。右中段落的尾羽向下延伸的部分则透过三个回弯，表达鸟羽饱满的力量，并且和上端的鸟喙胸羽互为呼应；同时在足爪站立处设计一上卷的尾羽，以期在消耗玉料之余，和下方其余三尾羽共同形成层叠云气，使凤鸟如同昂立云端。
来源：姑苏晚报
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