陈燮君作品集上海博物馆是一座大型的古代艺术博物馆。馆藏文物近百万件，其中精品12万件。上海博物馆的文物收藏包括青铜器、陶瓷器、书法、绘画、玉牙器、雕塑、竹木漆器、甲骨、玺印、家具等众多门类，尤以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。这些文物蕴藏着中华民族文化艺术极其丰富的史料，其远自原始社会、夏、商、周、秦、汉，经魏、晋、南北朝、隋、唐，历五代、宋、元、明，而至于清代和近世。历朝历代，均有佳品，文物品类，一应俱全，体系之完整，质量之精湛，在国内外享有盛誉。其中青铜器有国宝级文物西周中期大克鼎，西周晚期晋侯稣钟等青铜器精粹；陶瓷器有马家窑文化彩陶鸟纹壶、商代青釉弦纹尊、唐越窑青釉海棠式碗、金定窑白釉印花云龙纹盘、北宋钧窑月白釉出戟尊、明永乐景德镇窑青花山茶纹扁壶、清乾隆珐琅彩鹌鹑瓶等名瓷佳作；书法有东晋王献之《鸭头丸帖》、北宋苏轼《祭黄几道文》、南宋赵构《嵇康养生论》、元鲜于枢《韩愈送李愿归盘谷序》、明祝允明《草书前后赤壁赋》等煌煌巨迹；绘画有唐孙位《高逸图》、北宋赵佶《柳鸦芦雁图》、元王蒙《青卞隐居图》等著称画史的名品；其他诸如宋刻十卷全帙本《淳化阁帖》、宋刻《王文公文集》等均为存世孤本。
以“博大精深”的藏品、日见深层的研究和赏心悦目的陈列设计为基础的上海博物馆陈列室令人留连忘返。庄重肃穆的中国古代青铜馆陈列了400余件精美的青铜器，系统地反映了公元前18世纪至公元前3世纪青铜艺术发展史，从形制、纹饰、铭文、功能和工艺等方面，完整地凸现了精彩纷呈的青铜文化。当华夏传人从承载几千年历史的青铜器中抖落岁月的尘埃，播扬青铜文明的时候，总会牵动那萌生人类早期文明、尝试文化之旅与充斥刀剑烽火的上古文明，检阅考古发掘的惊世成就，审视动态描绘的青铜文化分布，探索博大精深的中国古代青铜文明宝库。中国古代陶瓷馆则展示了中国古代陶瓷演进的辉煌历史。马家窑文化彩陶鸟纹壶、崧泽文化墨陶刻纹盖罐、大汶口文化(晚期)黑陶镂孔高柄杯为新石器时代陶器；在商周原始瓷及汉魏(吴)两晋南北朝的陶瓷中可见青釉弦纹尊、青釉兽首鼎、婺州窑青釉堆塑人物罐、德清窑黑釉盘口壶；从五彩缤纷的陶瓷器中，还可了解唐代彩色釉陶器的盛况和唐代瓷器的发展、百花争艳的宋辽金元瓷器、宋元明清景德镇瓷器和明清景德镇以外地区陶瓷器。以金、红、黑三色构成基色的中国古代雕塑馆同样富有艺术魅力，使人有流连于石窟寺的特殊感受。中国历代绘画馆内有长廊飞檐，轩窗低栏，可见已臻成熟的唐代绘画，各种绘画门类全面发展的五代、北宋时期绘画，绘画史上各个时期文人画与院体画交融发展所形成的千岩竞秀、百川争流的繁荣景象。明代浙派、吴门画派、松江画派、清初四王、四画僧、扬州画派和清末海上画派的作品，琳琅满目，美不胜收。中国古代书法馆重点陈列了唐宋以来各个朝代的名家手迹，完整展示了中国书法艺术乃至中国文字的发展轨迹。参观中国古代玉器馆、中国历代印章馆、中国历代钱币馆、中国明清家具馆、中国少数民族工艺馆等，都令人折服于璀璨的中华古代文明，让人信服华夏神州曾经孕育和繁荣过无数文明奇迹，她是地球上最引人瞩目、造福于后人的文明发祥地之一。
作为东海之滨国际化大都市的一个文化窗口，上海博物馆既具有得天独厚的地理优势和人文优势，又担负着沟通南北、融会东西的文化职责。近年来，上海博物馆积极引进西方艺术经典，展示中国边远少数民族文化精髓，走近人类古代文明，弘扬中华优秀文化，先后在本馆举办了“西方现代艺术精粹??纽约古根海姆博物馆珍藏展”、“蒙克画展”、“意大利美第奇家族藏品展”、“大英博物馆藏古埃及艺术珍品展”、“亚洲艺术遗珍??亚洲协会洛克菲勒藏品展”、“日本文物精华展”、“墨西哥玛雅文明珍品展”、“《麦田》和《睡莲》??美国火奴鲁鲁美术馆藏油画名品展”、“伊特鲁里亚人的世界??意大利前罗马时期文物精品展”、“卡地亚艺术珍宝展”、“古罗马文明展??罗马帝国的人与神”和“新疆维吾尔自治区丝路考古珍品展”、“甲骨文发现一百周年特展”、“古乐新韵??中国古代青铜乐器展”、“草原瑰宝??内蒙古考古文物精品展”、“雪域藏珍??西藏文物精华展”、“晋国奇珍??山西晋侯墓群出土文物精品展”、“晋唐宋元书画国宝展”、“《淳化阁帖》最善本特展”等一系列引人注目的重大展览。同时，还向法国、新西兰、苏格兰、日本、美国、澳大利亚、新加坡、西班牙、葡萄牙、瑞士、阿根廷等国家、地区推出“中华瑰宝??来自上海博物馆的中国五千年艺术展”、“自然之美??上海博物馆藏品展”、“灵山??上海博物馆藏中国明清山水画展”、“水晕墨章，谱写万物??上海博物馆藏中国明清水墨画展”等上博馆藏文物精品展览。观众排队等候参观“大英博物馆藏古埃及艺术珍品展”、“晋唐宋元书画国宝展”的景象似乎还历历在目，“新疆维吾尔自治区丝路考古珍品展”、“草原瑰宝??内蒙古考古文物精品展”和“雪域藏珍??西藏文物精华展”让中外观众如痴如醉，“《淳化阁帖》最善本大展大赛大讲坛”引发了研究帖学、探索“二王”、学习书法的热潮，“墨西哥玛雅文明珍品展”、“伊特鲁里亚人的世界??意大利前罗马时期文物精品展”和“古罗马文明展??罗马帝国的人与神”激励了社会各界对人类古文明的探究热情，……上海博物馆的进进出出的重要展览已成为上海城市文化的绚烂笔墨。
上海博物馆常设展览的精心推出和大展的连绵不断，有效地促进陈列设计实践的波澜壮阔的发展。上博陈列设计部主任李蓉蓉正是从组织、策划、落实、推进陈列设计的实际出发，从理论与实践的结合上写出了《上海博物馆新馆陈列文物展览设计思想概论》。陈列设计部的侯立、董卫平、张莉娟、袁启明也分别从结构、会标、柜内和海报等视角阐述了设计体会。这种以理论指导实践，又在实践中积淀文化、丰富理论的做法值得倡导!理论从实践中来，理论又在新的实践中被丰富和升华，上海博物馆的同仁正是在这种“实践?理论?新的实践?新的理论”的演进周期中，充实着个体生命，推进着博物馆事业，辐射着文化能量，在城市的“零公里”处打造着城市凝聚和弘扬先进文化的重要文化支点。
《上海博物馆新馆陈列展览设计思想概论》把陈列设计工作看作是一个系统工程，提倡创意为先，以人为本，形式服从于内容，形式设计力求和谐、大气、有亮点，认为上海博物馆陈列设计部的主要职责是依据专业部门的陈列大纲，进行陈列展览的平面、形式、效果结构设计和陈列布置。通过悉心设计，把一件件孤立的文物组合成一个完整的陈列体系，把专业部门的陈列大纲形象地加以展示，使观众在喜闻乐见中悄然接受陈列设计理念，让观众通过参观展览得到美的享受，审美情趣的提升，历史和文物、美学和艺术等方面的熏陶。上博的陈列设计关注平面布局的多样性，在平面布局和陈列橱柜组合上采用了组合式、开放式和韵律式设计，坚持形式服从内容的原则，兼顾文物安全、陈列效果和工作便利，让每个展馆确定一个基本色调，使色彩设计与展品相和谐，对于不同的陈列内容采用不同的灯光，让陈列气氛处于整体和谐之中，重视细节，以保证陈列的美观。模拟陈列，以缩短设计与实效的距离。在设计中重视构思、立意、研究、论证，注重平面、立面、形式、色彩、效果、灯光等要素，在平面设计、空间组织、色彩安排、材料选择和纹样线脚等各个方面有所建树，以取“蓬门今始为君开”之悦，以添“溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏来”和“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”之景，以经“衣带渐宽终不悔”之历，以得“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处”之妙，以入“千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸”之境。此书还列举西藏文物精华展、山西晋侯墓群出土文物精品展、新疆维吾尔自治区丝路考古珍品展、中国历代书法馆、中国历代绘画馆、《淳化阁帖》最善本特展、大英博物馆藏古埃及艺术珍品展等个案，图片详尽，文字简约，交流经验，娓娓而谈。书中还专题介绍了陈列结构设计，如一楼临时展厅设计成多功能综合陈列展厅，在结构上使大壁橱可以组合、分隔，或大或小，并可关闭，以满足不同内容的展览要求。在设计中解决了具有难度的钢架结构的壁橱、轴承滑轮门、门锁的安装、灯具的维修、多功能壁橱、轻钢龙骨墙与壁橱、画廊的结合、灯光照明、挂画槽挂画钩、磁性说明牌等一系列的结构设计，使文物的陈列、设备的维修更安全、更方便，同时符合陈列、节能和消防的要求。在灯光设计方面，涉及无紫外线射灯、无紫外线日光灯、光导纤维射灯和带红外自动感应调光控制器的射灯等多种灯具，强调灯光的照射间距、高度、角度、照度和色温等需要精心的计算和调试，必须防止刺目的眩光、扰乱视线的溢出光和有害文物的紫外线光，还要根据文物的不同质地来选择点光源或面光源，从而达到真实还原文物本来风采的目的。书中的图版包括手稿草图、展厅场景、图纸、平面、立面、结构、柜内设计、海报等，图文并茂，琳琅满目。本书融理论性、规律性、实用性、针对性和展示性于一体，以陈列设计的先进性和专业陈列设计工作者的理论思维以及实践性保证了本书的参考价值以及导向性。
陈列设计有广义和狭义之分，广义的陈列设计涵盖陈列的总体设计、内容设计和形式设计，狭义的陈列设计是指陈列的形式设计，即陈列的艺术设计。《中国大百科全书》把陈列艺术设计定义为“依据陈列主题要求，对陈列内容进行构思、确定陈列风格、总体要求，并运用各种艺术、科技手段有机地组合陈列品的工作。”显然，本书所阐述的是狭义的陈列设计，即陈列的形式设计，也就是陈列的艺术设计。就上海博物馆的陈列设计实践而言，一是在展览总体思路的推进中形成布展艺术的“三个特征”，即文物资源的空间组合、文化内涵的美学展示和无形文化遗产的视觉凸现；二是在人文关怀中强化形式设计的“四个意识”，即强化“个性意识”、“创新意识”、“精品意识”和“跨学科意识”，从博物馆学、历史学、美学、接受美学、色彩学、空间学、时间学、设计能力学、信息传播学、系统工程论、建筑学、人体工程学、工艺学、材料学、观众心理学、教育心理学、传播心理学、色彩心理学、建筑心理学等领域进行跨学科探索；三是在“一厅一貌、一展一品”中揭示陈列设计的“六要素”，一为空间营造，二为造型设计，三为材质选择，四为色彩配置，五为灯光运用，六为文字阐述；四是在理论和实践的结合上探讨文物展示的“八个统一”，即内容与形式的统一、结构与节奏的统一、景物与意韵的统一、整体与局部的统一、视觉与听觉的统一、丰富与简约的统一、共性与个性的统一、传统与创新的统一。
宁静的辉煌，高雅的璀璨，这是上海博物馆陈列设计的执著追求。关于上海博物馆陈列设计的理论思考将随着实践的推进而深化，我们期待着上海博物馆陈列设计的新的实践成果和理论耕耘。(作者：陈燮君)
来源：东方网
