刘传生
霸王枨托泥画案
髹红大漆天圆地方椅
采访/刘根旺 图片提供/刘传生
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刘传生，新中式家具设计师，大漆家具收藏家，万乾堂家具会馆主人，著有《大漆家具》一书。
2012年北京保利秋季拍卖会，“现当代中国艺术之国际知名设计师作品”专场上，我们看到了刘传生的漆家具。与同期的吕永中、宋涛等现代新中式家具略有不同，刘传生的作品更为接近传统中式的造型，但是纤细的部件与细腻、光整的素漆打磨，简洁至极。
那么，刘传生是如何走上新家具的设计之路，他所设计的髹黑大漆天圆地方椅、髹黑大漆杠子书案等是缘何而起的创作？对当代中式和当代家具设计师，他是如何看待的呢？本刊记者专访刘传生，试图从他的身上，寻找出中国家具传统与创新之间的桥梁与线索。
设计新家具，从修复老家具开始
记者：您在业内的身份，更为人所知的是一位大漆家具收藏家。那么，家具修复、家具设计，您又是什么时候开始做的呢？
刘传生：家具是古人留下来的文化遗产，我们始终怀着一种敬仰的心情。起初收藏，只是出于保存好这些古人智慧的想法。修复，是自然而然在收藏、保护这些家具时生出来的责任，见不得古人的智慧被摧残、毁坏。而设计这个念头得从家具修复说起。
当你面对一件破旧家具的时候，不可能马上去修复，而是要对这件家具进行审视、研究、琢磨。最简单的，要从拆开开始研究。研究它的缝、面，还要去研究每个部件之间的内部结构，以及每个部件所表达的深刻含义。在这个过程中，我们一边修复，一边研究，一边又乐在其中。
在几十年的老家具的修复、整理当中，我们首先认识到它的榫卯结构。其中，除了普通的榫卯结构以外，我们还遇到了一些较为独特、巧妙的榫卯结构，提高了对家具的认知度。这些发现往往让我们感到异常地惊喜，同时也为古人的精密思考而深深叹服。因而也引发了学习、创作的想法，开始自己设计、制作家具，慢慢摸索着前进，才走上这条路。
如今，古典家具设计市场非常繁荣，大部分人只会很严格地按着传统的技法，以及消费市场的审美去做，为了迎合市场，为了赚钱，做的东西从原则上来讲不是那么讲究，所以不是太严谨。而我做的东西，从不一味地仿古，却更多地去传承古人的精巧设计与对家具用心的态度。
髹黑大漆滚杠子书案从家具设计中认识古人的智慧
记者：2012年春，保利拍卖的髹黑大漆天圆地方椅、髹黑大漆杠子书案、髹黑大漆霸王杖画案等像是否为一套书房用具？还有其它书房配套家具么？
刘传生：这几件黑大漆家具，书案、画案、椅子也好，可以称之为书房家具，配套家具还有其它的，书架都有。只是目前来讲，对大漆家具设计制作还只是一个开始，是一个尝试的过程，目前还没有完全研制出来，只是作为以后的一个发展方向，要一步一步完成。
记者：有人说，“要弄懂一个东西，就为这个东西写一本书。”2013年初，《大漆家具》一书出版，里面集合了您数十年收藏生涯中对大漆家具的认识和积累。如今，您又开始了设计、制作髹漆家具的新起点，在制作设计的过程中，是否能激发出您更多的灵感与对髹漆家具的认识？
刘传生：人有时候做事，是不含目的性的。或者说，你在做的时候，并不会去预期会有一个怎样的结果。起初，我的收藏也是从紫檀黄花梨入手，一路走下来涉及到漆木家具，在漆木家具中又发现了大漆之美。在接触大漆家具的几十年中，也是一次漫长的积累。其中的一些研究、心得和体会，有幸能够整理出来，出版《大漆家具》是意料之外的事。我也非常地感恩，大漆家具本身年代久远，存世量不多，后人难得有这样面对大量大漆家具的机会了。所以我并不是“要弄懂大漆家具，就去写了书。”而是在日积月累、顺其自然中无意促成的。
我们开始制作漆家具大概有两年的时间，在书出版之前，就开始着手制作大漆家具。出书与制作是同时进行的，并没有先后。在整个制作过程当中，确实对髹漆工艺有了新的认识。比如说对骨肽选材，对漆灰工艺的整个跟进过程，以及对骨肽和漆灰之间尺度的把握等，就像穿衣服一样，骨肽做完之后还要穿“内衣”，包括“保暖内衣”。这些说起来容易，掌控起来实际很难。
在制作过程中，我们也屡败屡试，经历了很多次的摸索和尝试。尤其是红漆，它的色泽非常难以调试。艳丽些，就没那么沉稳了；过于沉稳了，就失去了早期中国红的感觉。虽然常有失败，但在制作过程当中，确实带给我们很大的快乐和灵感。通过亲自研究、制作大漆家具，对大漆家具的认识，特别是对古人制作的大漆家具，从认知度来讲可以说更深了一层，古人的制作工艺比现在的人更敬业、专心得多。所以今天我们能见到那么多种类的大漆家具，真的是非常幸运，非常不容易，要珍惜和保护。
越是简洁的的东西越难做到纯粹
记者：您在北京保利拍卖[微博]会上的几件家具，只有红漆与黑漆，并没有描金、螺钿等修饰。在漆家具的设计上，为何选择如此简洁的做法？
刘传生：这个问题很有意思，但是讲出来就一目了然了。
首先来讲，中国的大漆家具，范畴很广，除了披麻批灰、修饰大漆以外，还有各种的工艺。比如：描金、雕填嵌金、螺钿(软螺钿、硬螺钿、细螺钿，粗矿的螺钿，五彩的螺钿)等等。
其次，为什么选择如此简洁的做法？我们刚刚涉足制作，不能一插手就完全应对所有的髹漆技法。而看似一件大漆家具，要把它做得完美到位，几乎是一个大工程，甚至可以说，一件家具，要动用一个工厂来完成。工厂要具备木工、打磨工、漆工、画工、雕填各种工种的手艺人来完成。因为工艺太复杂，目前我们没有这个条件，所以只从基础做起。
最后，反过来讲，素黑漆与素红漆，看似简单，实际要做好也并非易事。拿红漆来说，很难调试，而且无论是黑漆、红漆，素漆做法反而对工艺的水准要求更高。就如同拿一张白纸作画，你来写一个字，字比划多，丑一点、错一笔，没问题。但只要画一横，要画好看，很难。单一的素漆家具，要达到完美至极的程度相当不容易。所以目前，我尽最大努力把基础做好，等以后条件成熟了，再去尝试更复杂的工艺。
世间万物，越复杂的问题越好处理，越是简单的，反而掺杂不得任何一粒沙。一件东西，如果在器物上雕饰很多的图案和饰纹，这件东西做得好与坏，本身就不太重要了，器物被那些复杂繁复的工艺掩埋了。反过来讲，越是简单的东西，在欣赏的时候，毫厘之间的落差都能被看出来，这就是做素光漆家具的难度所在。
家具设计要有偏重
记者：作品是设计者的思考，设计源于生活，在设计这些作品时，您所要表达的人与物、人与自然、人与生活是怎样的关系呢？
刘传生：无论你设计什么家具，首先要考虑的是它的实用功能，实用之余要兼顾欣赏，欣赏之外要能得到精神的享受，要有一定的文化、内涵在里面。
以坐具“髹黑漆天圆地方椅”为例，“天圆地方”的造型，首先，本身就是一种哲学的思考，与自然息息相关，关注的是精神的层面。其次，要考虑到家具的使用功能。如书房的用具，一定要反映出文人气质，要能体现文人气节，因而简洁、素雅的家具造型最适用于书房。
此外，书房坐具不像客厅、茶室里的坐具，要以舒适度为主，“寒窗苦读”不是说生活条件，而是一种文人的态度。这就是反应出人与物的关系。世间万物没什么十全十美的事物，看你怎么去理解思考，要中和而定。
