不得不说，崔灿灿很像一个策展人的“异类”，他不按常理出牌试图在打破一些规范；聪明绝顶擅于策划艺术事件，并不局限于吸引眼球而是意在探索一些展览的新模式。这次在元典美术馆的跨年趴也是如此，虽然他一再强调没有什么特殊的目的，就是做一个接地气的新年活动，让大家开心不好。
崔灿灿做为新生代策展人，近两年活跃度超凡令人刮目相看。先是2013年年初向尤伦斯《ON/OFF》展览开炮，在《艺术时代》发表匿名文章进行大批判，随后便引发了微博口水战及“约架门”事件；之后又参与策划“夜走黑桥”艺术项目和“反转基音”唐人画廊展览，均吸引了很多艺术家参与和媒体争相报道的盛况。
不得不说，崔灿灿很像一个策展人的“异类”，他不按常理出牌试图在打破一些规范；聪明绝顶擅于策划艺术事件，并不局限于吸引眼球而是意在探索一些展览的新模式。这次在元典美术馆的跨年趴也是如此，虽然他一再强调没有什么特殊的目的，就是做一个接地气的新年活动，让大家开心不好。
但没有办法相信他难道只是为了让大家穷开心一下？非得好好捉摸捉摸他做这件事的真正理由，才能让人明白这果然是崔灿灿做的事儿。通过我们的独家采访，发现这事儿不是来教育谁的，他只是想告诉大家：艺术理应跟人民在一块儿，不能脱离人展群众。
以下文章来自独家采访录音：
我觉得今天的策展人很腐朽。因为近20年中国当代艺术策展人做展览，一般都是找一个空间，挂几张作品，放几个装置，办个开幕party，展后大家吃个饭喝场酒……我就觉得我们实验艺术，如果今天还有实验，还有前卫，还有先锋，策展的形式就不能一成不变。
就像贡布里希说的“我们要把钉子敲在墙里，就要用锤子；要把钉子拔出来，就要用起子。”那这个时候我说面对不同的问题，我们要使用不同的工具。那么今天作为策展人，表达不仅要用展览，我们可以是一个晚会，可以是一个活动，比如说就像“反转基音”、“夜走黑桥”这样一种形式。
这是一个多元文化的时代，传统的展览我觉得已经无效了。我做这个晚会我觉得重要的一点是我们的真实状况，我们回归到最真实的那一面，因为我觉得每个人内心中都有高尚，伟大，卑鄙，无耻，我们都有内心中最世俗的一面。在今天这个环境下我们不能自我理想化，也不能自我英雄化，我们要做的是平视自己，而这个就像是丽都“穴居”那件事儿一样，他们在井下生活了十年，不是我们看不到他们就不存在。
乡村洗剪吹，或者说城乡结合部，农民的问题才是这个国家的核心，可是我们从来没有关注过他们。我们讲中产，我们讲格调，我们讲趣味，我们讲学术，我们讲语言，可是我们发现当现实被艺术进行修改了之后，现实早就没有了它的张力，现实其实是最魔幻的。
我们如果感谢这个国家，唯一的地方就是集中了苦难。苦难让我们有更多需要表达的东西，那么做这个晚会，你说他反主流也好，说他其他的也好，都没有问题，只要大家开心。开心是什么？我觉得我既不会选择永不工作，也不会选择别了北京，我更不会说愿赌服输。因为我觉得一个人做事和他的贡献没有关系，但和对与错有关系。如果你自己信这件事，这个世界没有人能赢你。
艺术圈不是成功，艺术圈不是说要赌什么，它能赌到什么呢？只要你自己快乐，开心，你觉得你表达了就OK了。我们自己从来不因为别人的意志而转移，我的存在跟别人没有关系，别人可以说我很好，也可以说我很差，这都不重要，可我就是这样，这就OK啦。
