张孜江
汉代画像砖是汉代三大画像之一，其画像内容异常丰富，包含了汉代政治、经济、文化、民俗等各个方面，是我们研究汉代历史文化的“大百科全书”。
汉代画像砖原本是一种嵌在墓壁上用于装饰墓室、炫耀墓主身份与地位的建筑装饰材料，造型上多为方形、长方形或条形。方形砖的尺寸一般在50×40厘米左右，制作较精，长方形砖尺寸一般在50×25厘米。由于在砖的表面或侧面采用模印、彩绘或雕刻等技法，将需要表现的图像呈现出来，深刻反映了汉代的社会风情和审美风格，给冰冷的建筑材料赋予了鲜活的生命，所代表的艺术审美，至今在中国美术发展史上占据着重要地位。
关于马的题材画像，在汉代画像砖中表现比较多，如车马出行、狩猎、轺车、骑吏、车骑过桥等等，但这些有马的画像一般都不会单独出现，都是伴随着其他社会活动而出现在画像里。
由于马早已融入到汉代社会生活的各个方面，与汉代人的日常生活密不可分，因此，在汉代画像砖上，所表现的很多画像题材上均能看见马的影子。
“车马过桥”画像砖。该画像砖不但表现了桥梁的建筑艺术，而且也展示出马匹矫健的身影。整幅画像刻画在一座干栏式木桥上，三匹高大健硕的骏马奔驰而过，其中两马拉一有盖轺车，车上并排而坐着二人，左边(前)一人双手前伸作驾驶状，应为御者；右边(后)一人高冠宽袍，双手怀抱，应是主人。车后有一骑吏紧随。图中马的刻画尤其突出，昂首挺胸，前蹄飞扬，后脚蹬踏，恰似腾空而起，其中两马轺车飞快奔驰，一骑吏在轺车旁随行。画像中的马修剪整齐，头顶打一髻，气势非凡(见图一)。
图1 车马过桥“四骑吏”画像砖。画面表现四骑吏各骑一匹马，策马奔驰。四人均头戴冠、着束带短衣，勒紧辔头，手执?戟。画像中的四匹马雕刻尤为生动，神态各不相同，有四蹄飞扬快步奔跑的；有回首张望，顾盼召唤的；有昂首嘶鸣，欢快跳跃的；有低头喘息，准备一跃而起的。雕刻艺人以其高超的雕刻技艺，把马的灵动、活泼、奔放表现得淋漓尽致，充分显示出对马习性的了解，使整个画面极富动感(见图二)。在汉代官员出行中骑吏的多少，有严格的等级规定。《后汉书?舆服志》载：“公以下至二千石，骑吏四人。千石以下至三百石，县长二人，持?戟为前列……”。四骑吏画像砖，表现了二千石以上官员的出行威仪。
图2 四骑吏“轺车”画像砖。画像分上下两部分，上部以线描形式雕刻蟠螭纹作为装饰花纹，下部以浮雕加线刻雕刻三匹马拉着一有盖的施耳轺车。在这里，马温顺典雅文静的一面被充分展现出来。三马均不慌不忙悠闲地小步慢行，马儿踏着碎步，恰似闲庭信步。整个马都被精心地打扮修饰，马颈上的毛鬃修剪得非常整齐，头顶还做了一个高高的发尖，看上去非常的高贵神气，马身毛皮也梳理得非常光洁，马尾上翘还打了个小结(见图三)。
图三 轺车一斑而窥全豹，从这三幅汉画像砖上的马的画像，虽然在马的动态造型上有奔跑、跳跃、嘶鸣，也有回首、安详等种种表现，千姿百态各不相同。同时，也让我们看到汉代在马的装饰风格上，沿袭了汉代艺术造型的一贯风格：简略大气，反映汉代的马不但在装饰造型上简洁，劲健有力，而且古拙质朴，富有装饰韵味。从模制雕刻的形式看，它们的共同特征都表现了马匹壮硕的身躯，纤细的腿部，生动的造型，简洁的线条，犹如传统的白描画一般，与同时期出土的汉代圆雕石马、铜马、陶马等造型基本一致，是典型的汉代马风格。比如我们耳熟能详的甘肃武威东汉墓出土的“马踏飞燕”青铜奔马，陕西兴平县霍去病墓前的“马踏匈奴”、“卧马”等石雕，无不折射出汉马刚健雄奇的共同审美。
