孙逊《21KE-16》，画布素描水粉，2007
作者：Sam Gaskin
2013年对于中国艺术家孙逊来说无疑是忙碌的一年。他完成了香格纳画廊北京和纽约肖恩? 凯利画廊(Sean Kelly Gallery)的艺术家驻馆，并参与了群展、艺术展会，和纽约大都会博物馆的新展“水墨艺术： 借古说今中国当代艺术”。然而，对于33岁的孙逊来说，这种高强度的感官劳动每年都非常繁忙。
孙逊的黑白动画是由无数的绘画和手工木板画而制成。在他驻场于香格纳画廊期间，孙逊在现场全部使用道具??包括一个房间大小的硬纸板骷髅??和他称之为“魔术师党和死乌鸦”的展览中的画作创作了整个动画。
“艺术是一种度过生命的方式。”他说道，“繁重的工作强度可以导致另一种状态的意识明晰。另外，艺术家最开始首先必须是一位匠人。这都和禅有关。”
尽管孙逊完全可以使用视频和数码动画技术来更轻松的创作作品，他并不认为手工部分是创作过程中艰难的一部分。“整个事情的关键不是技术，而是形而上学的部分，因为所有困难的事情都是显见的。”他说。
孙逊的作品和社会结合紧密，处理的都是艰难的主题。“魔术师党和死乌鸦”提出了用魔术师比喻政治家的想法??二者的伎俩都是花招或欺骗。一种对于虚假霍尔顿?考菲尔德(Holden Caulfield)式的轻蔑充斥着他的作品，尽管审查和敏感阻止了他继续挑战政治。然而，他的作品中经常包含腐烂树木和虫疫的喜好，正是对中国社会和城市更为隐晦的批判。
孙逊的局外人态度不只适用于中国。在2013年年末，肖恩? 凯利画廊将其安置于布鲁克林Fort Green一处公寓中，在那里他也采取了相同的态度。
“纽约对我来说并不陌生，”孙逊说，“相反，在某些方面我比本地人还要理解这座城市，尤其是当涉及到我在自然历史博物馆中所感受到的复杂的政治立场时。我是一位独立的艺术家，我能够评判我的世界是什么，且我不会改变任何立场。”
孙逊的作品将在艺术登陆新加坡香格纳画廊展台(北C19 展台，1月16日-19日)展出，并作品群展“he Spectacle of the Spectacles”的一部分在新加坡香格纳画廊展出至2月9日。
