文 徐美俊
每一根看似平凡的木头，都经历了数百年乃至数千年的时光。而能将她变成独赋历史底蕴，并具有收藏价值的红木藏品，让木头具有灵魂、生命这或许不是常人能做到的。
上海博物馆所藏的清代鸟纹多宝格原作设计错落有致，从上而下层次繁多，足有八、九层之多。传统形式上的工艺表现颇为复杂，虽然鸟纹多宝格原作图案花纹连接自然，且案边抹线脚做工相当，手法运用娴熟，历史价值、艺术价值及文化内涵也不言而喻。
出身班门高手的上海思兰家具有限公司董事长于志刚先生是上海市工艺美术大师之一，也是国家标准GB/T18107-2000《红木》主要起草人之一，少时他就和红木家具结下了不解之缘，在继承前人智慧和创作基础上，潜心探索明清与海派红木家具的工艺技术内涵和精髓。在继承传统的工艺上精雕细琢、锐意创新，其作品巧妙地融进现代元素，既不失为古典风范，又能满足时代审美需求，已形成了自己独具匠心的传统工艺特色，受到了社会各界广大消费者的认可和称赞。原作设计清代鸟纹多宝格在于总看来并非无可挑剔，他根据自己的思路重新设计，使之更趋严谨，并将多宝格顶部帽檐和四足雕兰花鼓腿之曲线适度调整，使之越加饱满而富张力。原作当年时尚的玻璃屏门，这类平板玻璃不宜加工成弧形，因而与部分弧形门扇并不相配，于总选用难度较高的竹编纹雕板更显精致并与仿竹节框架更为呼应。在工艺上鸟纹多宝格并不拘泥于传统的黄鱼胶和表面擦广漆、烫蜡等，而发挥思兰红木的精细打磨和细腻的后期表面处理，达到作品温润如玉。工欲善其事，必先利其器，鸟纹多宝格让人恍如梦境，与古人相向而视。创意中加入自己的想法和感觉，充分表现出海派文化之智慧；作品中顶端的凤凰静中有动，她的头还可以左右转动，四边龙柱雕刻没有邯郸学步墨守成规，方寸之间穷数日之功，纯手工打磨，龙身卷转蜿蜒，飞舞灵动，遒劲有力，纹理流畅清晰，手感平滑舒适，花鸟鱼虫也颇具神斧之功，精造之极，彰显思兰红木精琢浑厚的佼佼技艺。仿竹节鸟纹多宝格留给我们更多是阻不断的历史韵，闻不绝的清花香，作品先后在沪杭两地的中国工艺美术大师精品展上连取两块金牌。2004年2月，思兰红木这件旷世之作又获上海市经管部门颁发的证书，被认定为上海市工艺美术精品。
于总的仿竹节鸟纹多宝格取胜法宝首要关键是选材。要精心筛选材色、材性一致的卢氏黑黄檀，没有节疤，不得拼补。思兰红木将用材在通风的环境中放置两年以上，自然干燥，待其木性稳定，做好的家具才不裂不变形。慢工出细活，再经过一年寒暑，产生的作品才能精妙入微美轮美奂。尽管现在鸟纹多宝格仿品层出不穷，但还是少有人能够超越思兰作品的意境真谛。也难怪十年前上博馆专家曾不相信鸟纹多宝格能制作成功，但思兰红木将这件别具神韵的作品完成并摆到他们面前，无不对之感到惊叹。这件超越历史的鸟纹多宝格巅峰藏品，堪称一绝，她不但给世人留下了深刻的印象，尤其是格身基座生机勃发的兰花浮雕，几乎被当成思兰红木寓意美好的标志，王者之香的象征。
