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图3
图4黄振效是乾隆时期最有影响力的牙雕名师之一，他虽是广州人，但其作品明显带有江南嘉定派雕刻风格。他借鉴了苏州、嘉定派的竹雕技法，形成了自己的艺术风格。作品中的高浮雕有的近于圆雕，多层次的雕刻有的深达六七层，整体图案繁丽明朗，立体感强。图案景物布势深远广大，力遒韵雅。图面常作疏密虚实、动静对比，凸显人物神仪。图中有诗，诗中蕴图，妙趣横生，意味无穷。
黄振效是在乾隆二年(1737年)底由当时的粤海关监督伍赛选送入京的。乾隆八年(1742年)三、四月间，他生病居家调养十个多月仍不见好转，乾隆九年病势沉重，遂于五月十一日被送回广东，其后一去不返，结束了长达六年的内廷行走牙雕生涯。
已是广式牙雕高手的黄振效到了京城内廷，仍然求学心切，虚心拜江南刻竹名家封歧氏为师，把江南刻竹名家的高超技艺精髓掌握在手，并与南派牙雕技艺融会贯通。进宫后他的首件作品就给乾隆皇帝留下了深刻印象，对其大加赞赏，并赐予“在内廷行走”。在等级森严的内廷，没有皇帝的恩准，匠师们绝对不可以在作品上留下自己的名款。但值得庆幸的是，几位广东牙雕匠人凭着精湛的技艺获得了乾隆皇帝的赞赏，得以在一些作品上留名。黄振效就是其中杰出的一位。
黄振效牙雕渔家乐图笔筒(图1、图2)，高12厘米，口径9.7厘米。山壁一侧刻楷书乾隆御题诗一首：“网得鱼虾足酒钱，醉来蓑笠伴自眠。漫言泛宅曾无空，一曲渔歌傲葛天。”有“宸”、“翰”二印及“乾隆戊午长月小臣黄振效恭制”款。此为黄氏给乾隆雕刻的首件牙雕作品，也关系到他今后的艺术地位和经济待遇。根据《养心殿造办处各作成做活计清文件》记载，黄振效于乾隆三年(1738年)正月二十四日所登录的钱粮银是每月三两，乾隆四年四月二十六日则赏升为每月八两。
笔筒用一截象牙雕成，外壁雕柳溪停舟渔乐图，图中山石耸立、绿树成荫。一面是岸边丛生的芦苇，几位渔民围坐在松树下举杯畅饮；一面是芦荡风起，一位渔妇抱儿依坐船头，场景生动，富有生活气息。这种带有苏州、嘉定竹刻风格的高浮雕，所刻景物细腻灵透，工细入微。人物的发、须、眼以墨点染，保留着浓厚的雍正时期的牙雕风格特点。松叶如轮，松针纤细鲜明，融合了竹雕、角雕的技巧。此作品不但有广州牙雕玲珑精细的艺术特色，而且参考了宫廷文人画，既有皇家气派，又极为精致考究。
黄振效象牙雕小船(图3)，长5.2厘米，宽1.5厘米，高1.7厘米。右船舷下侧阴刻楷书填黑款：“乾隆戊午花月小臣黄振效恭制。”乾隆戊午花月即乾隆三年(1738年)二月。黄振效运用其所擅长的精细牙雕风格，模仿苏州地区工匠擅长的核舟雕刻工艺雕制了这件小船。船身满施镂空雕刻，船首雕三人各司其职，身后有牌坊与船舱隔离。船舱作楼阁式，门窗具备，开合自如，颇为精巧。舱篷上7位船夫正安置船桅。船尾雕回纹护栏，其下船底置船舵，可左右活动。
黄振效牙雕海水云龙纹火链套(图4)，长8厘米，宽7.4厘米。镌刻“振效恭制”、“乾隆壬戊”二款。壬戊为乾隆七年(1742年)，是他离开造办处的前一年，所以此火链套极有可能是他在造办处的牙雕绝作。火镰套盒呈荷包状，由盖、盒两部分组成。盖、盒口边缘呈覆钟式，刻双线垂如意及蟠夔纹。全器采用浮雕技法，两面上下共凸刻大小行龙20条，火珠7个，其中大龙13条、小龙7条。整个器物的纹饰被苍龙头、躯布满，只在龙的足边露出飞溅的浪花。无论是正龙、行龙的气势均被刻画得雄伟而苍劲。盖顶与盒底各有一长方小孔，由一根明黄带贯穿相连，带两边饰有雕成莲叶形的珊瑚链珠。在象牙盒内装有一条苏绣明黄缎条带，条带上共分七格，正面五个格，背面两个格，格内分别彩绣云纹、夔龙、花蝶、缠枝葫芦等纹。纹饰中夔龙相对各拱有一个用细米珍珠穿出的寿字，所用米珠达164粒，制做精细之至，无与伦比。明黄条带的小夹内盛有镂空錾夔龙纹金火镰一把，小巧玲珑，它标志了使用者的身份。(孙迎庆)
