“我在这里用了另一个概念‘空间’，它来源于希腊语‘Agorà’。这个意思代表着空间是人们可以彼此沟通交流的地方，可以互相交换观点并产生智慧的火花。在这个空间里，我希望作品首先是一种被尊重和欣赏的状态。现在的收藏，有很多人就把艺术品当做与证券、房产一样的投资工具，这不是我的初衷。同样，它的运营同样需要成本，而我希望它是一个循序渐进的过程，我不想将这个空间做成一个赚快钱的地方。”
投资与理财记者 郭成
今年夏天的当代艺术圈并不平静。亚洲艺术中心的房租问题和北京空间的关闭，让我们感受到了画廊经营的不易。然而在这样的大环境下，布睿克艺术空间(BRIC ART SPACE)将于9月，在房租飙升的798开幕。
意大利人周思远(Fillipo Fabrocini)将空间取名金砖四国的缩写BRIC，专注于巴西、俄罗斯、印度、中国和南非五国的当代艺术发展。2005年左右，他将目光转向中国和印度当代艺术的收藏。从这些发展中国家的艺术品收藏中，他看到了快速经济发展背后的文化所具有的强大生命力。布睿克艺术空间开设在意大利托迪(Todi)。随着机构的发展，出于更快速、直接地促成国际间的交流的考虑，空间将于今年9月，在北京798设立分部。《艺术与财富》记者于空间开幕之前，采访了负责人周思远。我们希望看到以国际化交流为中心使命的布睿克艺术空间，将为消沉的当代艺术领域带来生机。
艺术与财富：对我来说，最有意思的是一个空间的名字为什么引用了一个政治、经济上的概念？
周思远：BRIC或者BRICS首先是一个经济的概念。但是，这些金砖国家的文化随着经济的发展，确实正在改变着全世界的视觉形式。澳大利亚策展人特里？史密斯(Terry Smith)提出一个后殖民的议题。这些国家的艺术家正在越来越多地影响到世界。同时，这些国家也在做出更多的努力，努力寻找自己的身份和位置。这些国家中的艺术也面临着重新发掘本国艺术资源的新任务，重新发现、重新发掘本国艺术。
这些国家的文化发展似乎只能从全球的视点去看本土，然而这是一种置身事外地“看”。相反，它们应该可以从世界的角度看世界，而不是与世界趋同：通过保持真实而切近的自己，通过站在过去的肩膀上遥望未来。因为信息的发达，接近“世界”变得越来越容易，而接近自己越来越难。
艺术与财富：你是怎么关注到这些国家的艺术呢？
周思远：我的母亲也是收藏家，她的主要藏品是印象派作品。我从不想继续她的思路。2005年起，我开始收藏金砖国家的艺术包括中国、印度以和俄罗斯作品，到现在算起来大概有八九年的时间了。
艺术与财富：我们知道中国艺术的成长是跟随着经济的成长而成长起来的。而2011年，随着艺术品泡沫的破裂，中国当代水墨也成了市场的宠儿，你怎么看这个现象？
周思远：从2011年之后，中国的收藏家变得更加小心翼翼，同时也更加冷静。这时候，可能他们真正开始收藏作品，他们开始考虑购买作品的品味，收藏作品的意义。这也正是我今天出现在这里的原因。对于我来说，赚钱并不是我追求的最重要的价值，帮助艺术家建立起一个新的文脉系统才是重要的。当然，这可能会建立在我的品味之上。
艺术与财富：布睿克艺术空间取名空间而非画廊，它的定位将是一个什么类型的机构呢？
周思远：这不仅仅是一个画廊，这里将不局限于传统的架上绘画和视觉艺术。诗歌、舞蹈、音乐、戏剧、表演艺术、设计、建筑，甚至时尚和美食都可有。画廊的概念比较局限，可能更倾向于绘画和视觉艺术。
另外，我在这里用了另一个概念“空间”，它来源于希腊语“Agorà”。这个意思代表着空间是人们可以彼此沟通交流的地方，可以互相交换观点并产生智慧的火花。在这个空间里，我希望作品首先是一种被尊重和欣赏的状态。现在的收藏，有很多人就把艺术品当做与证券、房产一样的投资工具，这不是我的初衷。同样，它的运营同样需要成本，而我希望它是一个循序渐进的过程，我不想将这个空间做成一个赚快钱的地方。
艺术与财富：BRIC空间如何选取艺术家呢？
周思远：这个很难说。首先，艺术家应该被框定在非常出名和默默无闻之间。北京空间的开幕展览，我想从这5个金砖国家中，每个国家选择一位艺术家来展示。我们将找到一个各国艺术当中共同的主题??找到一个点，大家都关注，一个越来越全球化的话题。我们要把握住一个双重趋势??从全球共性中找到地方特色，从地方特色中发现全球共性。我们从全球宏观的角度上来看，整个世界似乎被联系在一起，而从地方的传统和习惯生发出来的艺术形式，又使得全球化背景中的当代艺术非常不同。但是，这些不同的形式当中，又存在着某些价值上的联系和共同点。
我们空间将要在8月底，于意大利托迪举办一个中国艺术家的联展，参展的艺术家包括曹吉冈、关晶晶、田晓磊、孙策，还有几位比较年轻的来自清华美院的艺术家孙墨青、陈昱、文乐。他们的作品用一种非常现代的语言，传达了一种非常地方和传统的绘画精神。这比较能代表我们所关注的方向。
艺术与财富：中国艺术家往往将艺术与经济对立起来，而BRIC空间恰恰是来自一个经济概念。在艺术经济和艺术之间，有没有冲突？
周思远：我想从两个方面谈起。首先，我的观点都是我比较个人的看法，我不热衷于那些关注社会、政治、性别话题的艺术家。艺术应该讨论形而上的问题，而不应该局限于身边的情况。第二，相对于阐释观念，我更喜欢着重于感受、感情的艺术。换句话说，我不喜欢观念艺术。
我母亲曾跟我说过一句话：“如果你想表达观念，就直接写篇政治文章。”艺术要表达的是你不能说出来和写出来的东西。
艺术与财富：那么，有没有考虑过BRICS所代表的5国艺术的局限性？世界其他地区的艺术摆在一个什么位置？
周思远：这是一个非常有意思的问题，也是我在给空间起名字的时候反复推敲过的。本来，我想将画廊的名字叫做BRIC+ ，代表金砖四国和世界其他地区。但是，我发现区域艺术是有相似性的。比如日本、马来西、印度尼西亚等国的艺术与中国艺术的类型很相近。我相信这5国的艺术是有代表性的。
我想再引用一句我们的标语：正是由于这种从本土到世界，从当地到全球，结合了从古至今，再到未来的运作特点，布睿克艺术空间将会成为一个世界上无与伦比的艺术大本营 。
