丁蓓莉《早春》
晨报记者 詹 皓
中国艺术界顶级权威杂志 《美术》 执行主编尚辉先生日前到上海大学美术学院接受兼职教授聘书，并作专题演讲。演讲中，他认为，当代水墨已经从传统国画中独立出了自己的价值观，上海将是未来水墨发展的一块重要播种地，也是上大美院提出的“都市美术”战略中一个板块，它和上海百年来在世界上的地位是密切相关并且恰如其分的。
国画转型水墨，谋话语权
尚辉教授发现一个现象，中国画向外传播非常困难，西方人哪怕是汉学家都不能感受中国画的美，他们只能谈色彩、造型、构图，但就是不会谈中国画里最核心的笔墨。
近百年来，我们在学习消化西方美术的过程中，通过两个路径对国画进行了改造，造就了今天的水墨画。一是上世纪五六十年代中国画创作开始下生活采风、写生，借鉴西画的色彩、构图、造型理念对国画进行改造，比如黄公望的《富春山居图》就很典型；另一路是近30年来，国画界受西方现代主义影响，开始反写实，开拓了媒材在画面上的独立审美功能，比如张羽的画是用手指蘸墨拓印在画面上，吴冠中“取消”了笔墨，黄永玉拿大排笔在北京饭店画大仙鹤……他们都是把国画转型为水墨画。
上海是中国近代引进西画的前沿，未来也是水墨发展一块播种地，有很多艺术家正在进行有效的实践。结合上大美院的都市美术战略，尚辉表示将以此为契机，在上大美院建立国际水墨基地，接纳不同国家的人来学习、研究水墨画，探索当代水墨跨文化的可能性，未来甚至在欧美国家建立水墨营地。当代艺术的话语权是西方的，但是在当代水墨这一块，我们有机会建立自己的话语权。上大美院的教师也在进行着各种水墨画尝试。丁蓓莉、毛冬华、王孟奇、白璎、林矗等五位老师的水墨作品曾分别入围过全国美展。
用项目吸引全球高端人才
上大美院院长汪大伟表示，上大美院的都市美术战略构想正在通过公共艺术、当代水墨、约翰?莫尔奖绘画奖(中国)、国际非遗传承项目等几个板块有序展开。
为了集聚高端人才，上大美院采用了“草船借箭”的方法，通过课题项目，广纳全球学术权威。比如学院提出的公共艺术“地方重塑”的研究课题，让利物浦双年展组委会前主席紧紧握住了汪大伟的手。目前，上大美院在全球招纳了32个研究员，提出各自课题进行公共艺术的研究，举办国际公共艺术论坛，提出“地方重塑”，请各国学者面向全球找案例，可以说，上大美院已经在全球公共艺术领域具备了一定的话语权，这就是文化价值观的输出。继2013年在上海大学成功举办首届国际公共艺术奖颁奖仪式暨论坛、评选出六大获奖案例之后，第二届国际公共艺术奖暨论坛日前已进入案例评审阶段。
当代水墨方面邀请了尚辉担任兼职教授，他的背后有整个中国美术界的资源，他将带领美术硕士、博士成立团队，实践都市美术构想。非遗项目方面，上大美院针对上海特点，请来了国际非遗组织副主席领衔，探讨国际非遗文化的发展，并同世界非遗组织合作，把东方民间文化艺术研究中心放到学院里。
给青年艺术家一夜成名的机会
在绘画方面，上大美院同样采取“草船借箭”法，与世界著名的绘画奖项约翰?莫尔绘画奖合作评奖，这个相当于英国的国家美展的奖项在中国开花，每年都选出中外参赛者各5人，在英国国家美术馆进行PK展。中方获奖者不仅获得到英国驻地创作1个月的机会，可以在英国顶尖画廊举办个展、群展，而且被推荐参加利物浦双年展这样的国际重要展事，获奖者一步就能登上世界绘画最高平台。
第一届约翰?莫尔绘画奖(中国)大奖得主韩锋，参赛时还是在上海浦东画家村里，就在他生活窘困之际，获得了大奖，一夜成名在英国做了个展后，英国的国际顶级画廊与他签下长期合作协议，力推他进入国际舞台。
6年来约翰?莫尔奖(中国)成功举办了3届，参赛选手涵盖了中国所有省市地区，2014年第三届参赛艺术家已达3300人，而英国举办了50多年约翰?莫尔绘画奖(英国)，至今参赛人数也只有3000余人。
汪大伟院长表示，他们提出“都市美术”战略构想，建设“都市美院”，把上海的文化发展、国际定位作为历史责任，与上海共赢。上海是一个码头，希望把它变成一个创新的源头，未来引领世界当代艺术的风向标，这就是“都市美术”的战略目标。
