张思永
导言：在国内，一个专业艺博会能坚持十年，可以算是一件非常不容易的事情，而CIGE正是这样的一个艺博会。对王一涵，这个艺博会的掌舵人来说，“坚持”这两个字并不容易。一个艺博会，应该是反映艺术市场走向的晴雨表，也应该成为画廊的销售与推广平台；同时，艺博会本身也应该是艺术生态发展的观察者。同样作为在画廊界耕耘二十余载的千年时间画廊负责人张思永，在经营全国各地开设的几家画廊同时，也在关注着艺术生态，艺术行业的发展，作为首次参加CIGE的画廊，张思永从关注艺术生态发展的角度来阐释了艺博会所起的不可替代的作用。
作为艺术生态“观察者”的艺博会
2014年CIGE艺博会，水墨将会是其关注的一个新点，王一涵表示，“在当下关注水墨，有现实的意义，因为今天的市场和十年前的已经不一样，那个时候国内的专业画廊并不多，市场也比较弱，对许多人来说，当代艺术还是一个很新奇的东西，也很难在艺术圈以外听到社会各个领域谈论当代艺术。在那个背景下强调当代艺术是有价值点的，博览会邀请当代的专业画廊参与，其实是一起参与市场的建构、培养的工作。而今天，水墨已经成为不容忽视的一个现象，不仅是从事水墨经营的当代专业画廊越来越多，我们看到许多艺术家的创作也在水墨上进行新的尝试与探索。艺博会是跟市场息息相关的，跟艺术生态的发展也是息息相关的，关注水墨在一定程度上也是在反映时下艺术市场与艺术生态的发展趋势”。
对于一个坚持了十年的艺博会，王一涵表示：“作为一个博览会，我们不仅要考虑艺术市场的情况，还有艺术生态发展，艺术在整个社会发展的状况都是应该要关注的”。
CIGE举办的十年间，一直有如“Mapping Asia”这样的青年艺术家推广单元，而每一届也都策划许多艺术、社会相关的论坛活动。今年CIGE就将推出艺术家提名展，由已成名的艺术家来推荐他们认可的，但还没有进入市场的青年艺术家；另外，雅昌AAC艺术家提名展业会成为一个新的两点，同时，CIGE还将举办多场论坛活动，就青年艺术家、当代水墨、公共艺术相关的话题进行讨论。
王一涵表示：“对CIGE这个平台来说，青年艺术家一直都是我们关注的对象，因为他们代表着艺术的未来，作为艺博会，应该关注的不只有现在，还有艺术的未来；另外，观察我们每次艺博会上举办的论坛，会发现可能许多跟市场没有直接的关系，我们在博览会这样一个位置上工作这么多年，思考的问题相对来说应该更加社会化一点，它可能跟具体的当下的买卖没有关系，但是跟整个社会的人与艺术相关”。
张思永，作为一个在艺术行业工作二十年的画廊经营者，也很认同王一涵的观点。他本人除了是千年时间画廊在全国几家分店的负责人，同时也是江西省的政协委员，在画廊界，同时经营艺术品，又拥有政协委员称号的画廊主并不多。张思永以自己这样的身份自豪。他说：“这是我的生活，我不说是我的全部，至少是我的一个赖以生存的小事业，这份事业融合了我的兴趣，我的眼光、我的专业、我的交际，我的社会身份，我内心的精神需求，还有我的工作动力和源泉，我乐此不疲地做这个事情，不仅仅是为了简单的经济上的收获，还有我的人格意志、专业研究、社会交往、工作身份等等多元的趣意”。最近，他向江西省政府提交了一份提案，建议江西省建立文化艺术专项基金，得到了政府的重视，并回复了他，或许在不久的将来，江西省能有专项的艺术基金来支持艺术的发展。就此次参加CIGE，张思永也有话说：
初次参加CIGE 看好CIGE与媒体的合作新平台
雅昌艺术网：这次是千年时间第几次参加CIGE艺博会？
张思永：第一次参加，首先CIGE举办了十届了，但对我们来说，还是一个新的尝试；其次因为这次是雅昌的力量介入，基于雅昌跟我们的长期合作，彼此的了解，作为媒体，在推广策略上，我们比较相信雅昌这次介入到CIGE博览会的范畴中，我还是看好这样的一个合作方式。
雅昌艺术网：雅昌作为一个媒体平台，您是如何看它在艺博会中可能发生的作用的？
张思永：这次我们参加的就是雅昌负责招商的C区水墨版块。面积大约是20平米，比较小，当时是建议我用小的。因为我们是第一次参加CIGE，又在国家会议中心，对艺术来说是相对生僻的地方，所以选择了这个展位，算是进行一个尝试。
对CIGE艺博会本身来说，像雅昌这样国内最大的媒体平台的介入肯定对它本身的宣传、造势等方面有许多的积极推动作用。也能发挥媒体在其中的综合作用，使得CIGE这个平台更多元、丰富。
雅昌艺术网：对CIGE本身来说，也有新的转变，在客观上，最大的变化可能是在场地上的变化？
张思永：对，我听说了，那个地方周边的集群是很高效的人，但是对艺术是否会像东三环一带热衷还是值得期待。这十年以来国家的、民营的、专门的画廊博览会，收藏家的聚会，包括如青年一百等这些展览活动都在东三环一带，大家的关注力都在此，有活动都会去。对于国家会议中心还比较生疏，觉得这儿是游客扎堆，偏行政的地方，对于当代艺术，对于这样一个博览会品牌的在这儿实施，很多人，包括我都会重新评估一下有效性、广泛性和及时性。在3-4天的时间里，有多少人到？艺博会对周边的人，那些商务楼、写字楼，周边的别墅和公寓可能会带去多大的影响？这是比起在国贸举办时，更让人疑惑，也更令人期待的事情。
再从场馆本身来说，据说是一个相对比较新，没有太多的改造的空间，所以对我们参展画廊的布展效果肯定也是有帮助的。
参加艺博会，我不仅仅是关注我能做多少生意，我还是关注一点相对大家都关心的大一点的问题，产业集群效应的问题。经营者如何通过一个博览会产生一些影响和正面的回馈，和一些实质的收获？这其中不仅仅是卖一两张画，能不能建立渠道的联系？能不能有更多潜在的资源可以去通过博览会对接得上？或者说能不能影响到下一届继续参加，扩大面积，输送艺术家进去，提高我们在圈里面的竞争力或者是扩大我们市场的占有率？这个是参加博览会很多人都在考虑的问题。
CIGE艺博会十年再出发 从婴儿初啼到步入青壮年
雅昌艺术网：CIGE从最初创办到现在十年的时间，虽然中间停办了一年，但对于这样一个艺博会，您有怎样的看法？
张思永：应该说十年前对专业画廊博览会的认知是从CIGE开始的，当时很多学习艺术管理的年轻人，很多专业的画廊都没有太多机会去参加很专业的画廊品牌和博览会，因为他们打的是国际画廊博览会，这个很重要。这些年他们影响都不错，尤其是在国贸商圈，CBD商务区。从第二届进入CBD商务中心之后，这个商圈中的那批人成为所谓时尚、奢侈品的消费者。
博览会是我们艺术工作者一定要介入的形态，不管是国内还是国际还是地区的，一定要想到多重效应，交易上的、展示上的、宣传、人脉资源，我们国家的一些文化部门、主管部门考察你的画廊，包括我们画廊协会，包括一些媒体对画廊的评选，画廊有没有参加过博览会？这也是一个硬性指标，基于这些情况，一些新老画廊参加艺博会是工作中一个很重要的举措。
雅昌艺术网：在国内的众多艺博会里边，您怎么看CIGE的角色、定位？
张思永：CIGE经过一年的停顿，或许处在劣势，停了一年品牌美誉度、占有率在二线，甚至有人以为不做了。但是我想经过一年停顿的也许准备得更充分，当你再做的时候又会有一份好感和期待，我们也是这样。没有事物是不变的，可变动的事物也许是一个再次发力。当然我们希望做得更好一些，所谓更好一些也希望对中国的艺术画廊的投资者、从业者、经营者有更好的信息传达，更好的经验分享和更好资源的集聚。
十年的品牌还是一个比较初级的品牌，像人家大的画廊品牌都是几十年的沉淀，当然他们也经历过很多非常时期，他们的经验、品牌、历史由此而来，中国的画廊、博览会，还要走漫长的路。第一个十年是一个婴儿初期，也许下一个十年，会是画廊业或者画廊博览会业最佳的青壮年时期，目前都是一个积淀的阶段。我们也不去消极地看待，也没有那么大的期待，适时地参与，轻松地面对付出与收获，就会不难受。如果你期待太高会恨得牙痒，如果一点期待没有不参加就罢了，所以我们还是适时适地的参与，这是我比较真实地看待事物发展的一个基本状态。
首次参展，将展出两位画廊合作的重量艺术家
雅昌艺术网：有计划好这次带什么作品吗？
张思永：两个艺术家：雷子人和王斐。因为参加的是水墨版块，所以王斐这次是专门为艺博会创作了当代水墨的作品；雷子人是在当代水墨圈一个实力派的人物。参加博览会，带我们合作的老牌艺术家是符合我们正常的工作安排的。
王斐本身从油画过渡到雕塑和水墨这一块，他选择新的材质传达他当代绘画的观念和十几年以来的严肃经典的文化主题，水墨表现也挺好，大家看到会耳目一新的感觉，不会亚于这个时代那些优秀的年轻人，我挺看好他，这几年一直在做王斐的展览，千年时间也以他为荣，我们有很重要的收获王斐做出很重要的贡献者、。
这次艺博会是他创作新的尝试，以往王斐是那么严谨、雄浑地讨论文化、历史、心理的问题，突然这次转到纸面的创作，重新认识中国的宣纸，重新认识笔墨，重新将新的媒材、新的笔墨延续，或者是要延展自己的创作理念，他也遇到挑战，但是经过两个月的交流，他觉得很好玩，画得很愉快，他也很轻松，还出效果。作品我只看到了一下，不敢说怎么样，但是他很满意，我就没有什么说的，我尊重艺术家的创作个性和创作理念。
他使用新的材料、媒介物表达他熟悉的经典的事物，得到的效果会不一样。一种是沉重的，狰狞的或者伟岸的、雄浑；另外一种就是轻盈的、浪漫的、唯美的、抒情的。这两者感觉会给买家、收藏者和观众带来不一样的感受。因为王斐一直以来大家对他比较熟悉，突然他拿了一个既熟悉又陌生的作品也是千年时间画廊长期合作艺术家的继续推新，不仅是人的新，观念的新，题材的新，也是本身面对市场变化多端的一种新的应对和适应。
艺术家的工作是要思考，不光满足自己的创作欲望，还得有一点点考虑到面对老的收藏家，即将面对新的收藏者，如何给人家多样的选择？所以媒介的新不代表无所谓的新，是代表他有准备的新，这一点是老牌画廊应该注意到的现象。有很多做其他材料的艺术家都在转型或者是实验性地用纸面来做一系列自己的作品，都得到不错的反响，而且这里头不仅仅是一个当代的符号的问题，其实既有绘画性，也有他的研究。所以在整体画廊的市场，整个中国艺术品的市场出现滑坡的情况下；在所谓的中国当代水墨、新水墨比较火的情况下，一批经典的艺术家，包括优秀的年轻人，他们在勇敢地开创自己在媒材的使用，其实不是一种投机，而是一种审时度势，也是一种自我验证多面的能力，那是一个真正的艺术工作者。
我以王斐为例，他既然长期从事油画创作，他也能去做艺术教育，他用了三年的时间开发了很多经典的雕塑，也在市场上获得很重要的收藏家和认可，这半年又在进行水墨的新尝试，我比较赞赏这样的画家，在艺术的各个方面都敢去涉及，敢去突破自我、挑战自我。
另外，我有可能会带一件王斐的大青铜，重680斤。如果艺博会上我的展览空间里有这样的一件青铜，放在一个五花八门，景象万千的当代艺术展厅里面，这尊青铜，略为偏新古典的扎实造型的雕塑，又从画面脱胎出来一个中国地图，再配合艺术家最新创作的当代水墨作品，可以更全面地展现一个艺术家作品的风格特点，也是体现本土老牌的中小画廊：千年时间画廊的一个新的艺术举措。
很多人说千年时间做事很慢，对于我们来说艺术家创作一件作品慢不要紧，但是拿出来大家喝彩，获得好评，得到收藏家的认可，还有很多明星级人物的收藏，这一点再次证明我跟王斐的合作、携手并进的积极意义，还有我们自己的市场收获，都很愉快。
雷子人本身就是经典的，王斐是全新的，这两位艺术家会给别人眼前一亮的感觉，我一会让一些老客户甚至一些明星，去看我们在博览会上的风采，也是看我们做一个小型展览空间时可以做的不一样的火花。
画廊的参与 使CIGE品牌更专业 更强大
雅昌艺术网：可以说CIGE的品牌是由参与的一个个展商打造的，这是一个互相的关系， 对坚持了十年的CIGE来说，国际化的路线仍在在坚持，所以海外的招商工作今年依旧在做，这应该是CIGE的一大特色 ?
张思永：CIGE这个品牌，除了CIGE团队专业打造，其实更多的是靠全世界的品牌画廊、专业的艺术机构和经营者，还有一些学术活动，品牌活动的赞助支持和广大的传媒对它的形象的推广打造的。
这个品牌在过去的一些年是得到认可的，是大家心目中一个经典的选择，中国就三四个经典的博览会品牌，虽然停了一年，但我还是看好它，它的主办人、发起人王一涵女士在圈里十几年的精耕细作，她有非常精湛的经验，这一点我相信。
CIGE在过去的那些年推出的一些新锐艺术家的项目、平台，都是他们的亮点，经过一点的时间沉淀之后，把两年的力量用一年来表现出来，我相信他们可以有精彩的举措。我希望CIGE继续地起到艺术博览会对市场的引导作用，继续带领国内、国际画廊让众多新的藏家、新的买家和年轻的艺术家看到了火花、曙光、亮点。这才是博览会的意义，光是简单搭一个台让别人唱戏，之后散台走人没有意思，那个很累。
一个博览会如果只是北京的画廊，或者是798画廊的大集合，就没有意义了，如果能够引进一些多元的力量，邀请国际的画廊参加，也包括其他省市精彩优秀的画廊，让大家都相互来学习一下，相互来欣赏一下也挺好的，在博览会里有一种相互欣赏的、相互交易、相互合作的功能，这是博览会里面不能缺失的工作举措。
后记：一个博览会十年的坚持不易，就如作为艺术行业参与者张思永所说的那样，他将之视为一项事业，这其中付出的汗水与劳作到最后都会化作笑容与果实。“坚持”二字说起来容易，做起来难，如果不是有某种艺术的理想支撑，很难一直从事下去；或许也正是因为不仅仅将艺博会看做艺术品销售、推广的平台，才使得像CIGE这样的国内老牌艺博会能够坚持举办下去，成为其的原动力之一。
原标题：【CIGE系列专访】张思永：CIGE 作为艺术生态“观察者”的艺博会
来源：雅昌艺术网
