本报记者 白 炜
“在当今艺术品市场，我们意识到画廊越来越重要，但是画廊缺少动力和实力，是一个亟待解决的问题。”日前，在四川成都参加“中国艺术品版权保护与授权交易会”时，北京大学文化产业研究院副院长陈少峰如是说。
陈少峰进一步解释说，中国现在大体有四类人在做书画业务：画廊、投资人、收藏者，还有一类就是拍卖行等一些中介机构，其中有一个非常重要的问题就是没有人去做书画家的经纪服务。“本来书画家的经纪服务可以由画廊来做，但我们的画廊缺少动力和实力。为什么没有动力呢？比如说某一个书画家，我是他的签约画廊，但我只收了他的5张画，而市面上还有他的95张画，那我就无法替他做经纪，这样画廊自然没有动力。如果把这位画家的画全部买过来，做他的经纪代理，这样需要很多钱，可多数画廊没有这个实力，此外，还涉及书画家诚信度的问题，和画廊签代理经纪约之后，这个书画家就不应该再到外面去卖画了。”陈少峰说。
如何解决画廊缺少动力和实力的问题呢？“我认为从理念上要进行三合一，换句话说就是不管是画廊还是投资公司，你必须同时做经纪、收藏和投资这三件事情才会有价值。另外，签约时要签全约进行全面的版权代理，不光是要艺术品的所有权，还要把跟艺术品相关的权利都签约下来。” 陈少峰说。
谈到艺术品版权授权的问题，陈少峰表示，版权的授权必须具备两个要素：第一个要素是明星化，第二个要素是大众化。也就是说，或者艺术家很有名才可以搞授权，或者这个东西很受喜欢才可以搞授权。但艺术品的授权在中国还面临着很大的挑战，很多中国人宁愿去模仿，宁愿“搬石头”，都不愿意通过买入版权使用的方式去做正版的生意。“迪斯尼每年在中国卖出200多亿元的衍生品，而中国版权的衍生品销售不佳，‘喜羊羊’形象衍生品市场上有一小部分，但盗版也不少。”陈少峰表示。
