傅军民
“方圆”系列之棋牌桌套装细节，蕴含着万物皆然的禅意
“方圆”系列之多宝格，从不对称中构建新的审美秩序
文/刘玲芳 图/受访者提供
在业内，大多数人谈到宣明典居的傅军民，第一反应仍是他的紫檀艺术家具或是明韵系列家具。然而，就是这样一个看似再“传统”不过的人，却在9月10日开幕的上海国际家具展上推出了新中式家居品牌??平仄，首个家具系列“方圆”也正式亮相。对于那些充满疑问的人，他给出了简短而有力的理由：中国需要当代经典，而不再是复制明清。
将历时两年才推出的完整系列家具命名为“方圆”，既因家具的基本结构不离方圆之本宗，更是因为方圆不仅代表形状，还包含着为人处世的规矩与变通。
“能否结合平仄家具简单阐述一下您所理解的‘方圆之道’？”面对记者抛出的这个问题，傅军民说得也颇为诚恳，“这个不太好答，深入了会掉书袋，简单了又会雷同，还是看《老子》对方圆的论述更有味道些。”不迂从，也不热衷自我标榜，或许在他手下诞生的家具作品，能让我们嗅到一种浸透传统哲学，又有点出新的味道。“方圆”如此，平仄品牌的下一个家具系列作品“自然”亦是如此。
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傅军民，生于浙江东阳木雕世家，中国木雕工艺大师，北京市工艺美术大师。早年在清华大学进修，现为北京市高等院校研究生导师，长期从事中式家具的研究与设计，现任北京宣明典居古典家具有限公司董事长、平仄品牌主创设计师。
骨子里的“富有”
记者：为何将品牌命名为“平仄”，您觉得中式家具与“平仄”的内在关联是什么？
傅军民：平仄指诗词骈文的韵律，韵律和谐的文字读起来节奏铿锵、富有美感。这种美感也表现在音乐中，且不局限于音韵。可以说，任何物体和生命都具有物理的、化学的韵律以及和谐的美感属性。家具是立体的诗篇、凝固的音乐，所以平仄的节奏韵律同样体现在它的线条与结构之中。
记者：如果让您用三个词描述一下平仄家具的风格，会如何选择？与市场上的新中式家具相比，您觉得平仄家具有什么特别之处吗？
傅军民：首先，平仄是中式家居品牌，这个“中式”不是通过统计运用了多少中式设计元素得到的，而是家具整体风格给人的感觉。其次，平仄是新中式家具，这个“新”也不是通过统计有多少时尚元素得到的，而是看家具的功能、审美与当代人文的融合度。如果一定要找到第三个词汇，应该是“简约”。平仄不会给任何人任何压力，它的文化内涵及精神层面的富有，不是张扬的、表面的，而是浸透在骨子里的，这应该算是平仄的特别之处吧。
家具设计是一门落地学科
记者：宣明典居从2001年成立迄今十余年了，选择这个时间节点推出全新的新中式家具品牌，是出于什么方面的考虑？
傅军民：这个时间节点不是我们的选择，而是大势所趋，或者说是水到渠成。我们的企业不是转型，而是从一开始就摒弃高仿。不论是紫檀艺术家具还是明韵系列作品，宣明典居的家具从来都蕴含着自身对传统文化的解读及新技术的应用。
记者：从紫檀艺术家具，到明韵系列传统家具，再到平仄方圆系列新中式家具，您想要探索的究竟是什么？设计之于家具，有着怎样的意义，理论与实践的平衡点又在哪里呢？
傅军民：不论行当还是技法，入门都会从学习、模仿开始，但那仅仅是个开始。真正要走出一条属于本企业的品牌之路，必须有所突破。但每个人的思想修为不可能相同，因此，突破的方向可能是千差万别的，结果也各有不同，那将是一个百花齐放的新中式家具格局。
实践是理论的依托，理论是实践的指南，这两者是不可分割的。家具设计是一门落地学科，不仅有工艺性的考量，还有实用性的标准，如果理论与实践不能结合，再精美的设计图纸也无法付诸实物，进而服务于社会。
少些功利，多些担当
记者：相较于传统家具，新中式家具在设计、用材、工艺等方面做了哪些相应的变化？制作过程中，始终坚持的原则又有哪些呢？
傅军民：所谓新中式家具，就是脱离传统中式家具的思维模式，体现属于这个时代的人文与设计。选择何种材料是家具设计的一部分，平仄的设计需要高强度、深颜色的材料作支持，因此选择了东非黑黄檀。在工艺上，我们仍然秉执充分运用当代科技，用好、用活传统手工艺精华的方针。至于始终坚持的原则，可以说是最大限度地接近完美，这一点从每件作品均经过多次设计、制作、修改，再设计、再制作、再修改的过程才定稿即可看出。
记者：您曾表示要“不以古人为成法，不因时尚而迎合，坚持独立的审美与思考”，那您觉得当下的中式家具市场，离这一目标还有多远？
傅军民：在过去的几十年里，我们走了一段传统高仿和从国外拿来的路，以至于业内外都对家具行业发出创造的呼唤。“并非民族的都是世界的”，只有被认同、被追捧的才能成为“世界的”，要下大力气学习、思考、融会贯通，形成自己独特的设计风格和气质，这是被认可的前提。
近年来，新中式逐渐形成风气，这是一个很好的开始，有了这个开始，只要少些功利，多些担当，我们就会离目标越来越近。
来源：《古典工艺家具》杂志
