图1 明万历苏州王锡爵墓出土的四出头官帽椅三视图
图2 明万历上海潘允征墓出土的南官帽椅
图3 明万历出版《三才图会》中的椅子
文、图/张辉 编辑/刘玲芳
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张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》，主编《中国通史》、《古董收藏价格书系》等书。2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，曾在国家级文博刊物发表多篇研究文章。现为雅昌艺术网等三家专业媒体专栏作家。
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明式家具之椅类，尚无实例提供直接的年代凭证，但历史也非彻底绝情，明代考古成果和各类刻本版画插图从侧面提供了线索。由此，我们可以得出结论：光素、无联帮棍的黄花梨椅子多属明代晚期。
各类明式黄花梨椅子，何者为明制，哪个又是大清生产？古家具界尚未有公认的标准，留下众说纷纭的探讨空间。
明式家具之椅类，尚无实例提供直接的年代凭证，但历史也非彻底绝情，明代考古成果和刻本版画插图从侧面提供了线索。由此，我们可以得出结论：光素、无联帮棍的黄花梨椅子多属明代晚期。即包括四出头官帽椅、圈椅、南官帽椅、玫瑰椅在内的光素明式座椅，若扶手下不安装联帮棍(扶手椅在扶手中部之下的一根立柱叫“联帮棍”，或据其形似称之曰“镰刀把”)，呈现早期范式，则为明代制作。这一说法的依据是：
一、明万历苏州王锡爵墓出土的四出头官帽椅(图1)、明万历上海潘允征墓出土的南官帽椅(图2)，以及同时期出土的各种椅子均未见联帮棍；
二、明万历年出版的《三才图会》(图3)、《鲁班经匠家镜》、《养正图解》和万历朝各类小说刻本版画中出现的椅子基本未见联帮棍，而某些明崇祯、清初刻本版画中的座椅则出现了联帮棍；
三、远溯辽金出土的座椅，如辽代天开塔中出土的四出头椅、元代王青墓出土的陶瓷圈椅明器等均未见联帮棍。传世绘画中，五代王齐翰《勘书图》中的四出头椅、南宋《白描罗汉图》中的竹制四出头椅(图4)、南宋《会昌九老图》中的圈椅、南宋张训礼《围炉博古图》中的玫瑰椅、(传)宋《十八学士图》中的玫瑰椅、南宋《西园雅集》中的玫瑰椅，南宋《白描罗汉册》中的竹制四出头椅均未见联帮棍，可见无联帮棍之式源于宋代。
图4 南宋 《白描罗汉册》中的竹制四出头椅(摹本)明清家具鉴定专家王正书在分析了大量的明代刻本版画插图后，最早归纳并得出结论：明代的四出头官帽椅一般不设联帮棍(王正书，《明清家具鉴定》第96页，上海书店出版社)。他对四出头官帽椅联帮棍的关注和总结，有着普遍性意义。从这一点出发，对我们理解四出头官帽椅、圈椅、南官帽椅等椅类都有所启示，下面将以实例述之。
图5 明晚期 黄花梨四出头官帽椅(无联帮棍式)(图片提供：北京保利)明晚期 黄花梨四出头官帽椅(无联帮棍式)(图5)
此四出头官帽椅的特征主要有以下五点：
一、鹅脖后移，扶手下无联帮棍；
二、座下券口?门式横牙板呈素牙板状。?门式券口由来已久，远至唐宋，在漆木家具中的桌案几、椅凳墩中被广泛使用。在明式家具中犹有继承，早期明式家具最为突出；
三、背板独板光素；
四、搭脑、扶手端头圆浑如卵；
五、背板、搭脑、扶手、鹅脖均呈“S”三弯形，方向不一，曲线恰成纵横、正反对比，协调得当。所有的线条赋予了高大方正的座椅以浑圆气象，显得韵律有致。
图6 明晚期 黄花梨四出头官帽椅(花牙背板式)明晚期 黄花梨四出头官帽椅(花牙背板式)(图6)
此花牙背板式四出头官帽椅长58.4cm，宽50.2cm，高118.1cm，有以下五个特点：
一、鹅脖后移，无联帮棍；
二、独板靠背上下端左右四角均饰以花牙，座下券口上的横牙板?门曲线弯度饱满，竖牙板出尖状装饰；
三、座下两侧、后侧为刀牙板；
四、花牙、牙板边沿起浑厚阳线；
五、几乎所有明式椅子管脚枨都有“赶枨”定式，“赶枨”这种作法是为了避免榫眼集中一处、横竖枨打架，同时又自然形成高低不同的节奏。管脚枨主要有两种形式，一是“低、高、更高”，椅脚前面枨最低，双侧枨渐高，背后脚间枨最高；二是“低、高、低”，椅脚前面枨最低，双侧枨渐高，背后脚间枨又低，与前面拉枨等高。两种形式在早期明式椅类家具中都有存在，本椅管脚枨为“低、高、低”。
图7 明晚期 黄花梨四出头官帽椅(背板挖圆开光式)明晚期 黄花梨四出头官帽椅(背板挖圆开光式)(图7)
此背板挖圆开光式四出头官帽椅长59cm，宽44.5cm，高98cm，在诸多要素特点上，大致与上例(图6)相同，如：
一、鹅勃后移，无联帮棍，年份当早。其背板上的圆形开光为重要特点，它又一次证实，明晚期光素家具的装饰方式??锼挖。这一特点与无联帮棍的形态，同为年代判定依据；
二、独板靠背上下端左右四角均饰以花牙；
三、座面为硬板，座下两侧、后侧皆为刀子牙板；
四、花牙、牙板边沿起浑厚阳线。
明晚期 黄花梨圈椅(三攒装板式)(图8)
此三攒装板式圈椅长61.6cm，宽43.9cm，高91.8cm，明晚期制作特点明确：
一、无联帮棍；
二、管脚枨为“低、高、低”式；
三、靠背板三攒装板，上段锼挖海棠形开光，下段挖亮脚，但无任何雕饰，呈光素期三攒靠背板范式。三攒式在明晚期已经存在，只是时无雕刻之艺，仅以锼挖开光、镶嵌大理石板、瘿木作为装饰，明万历朝刻本版画插图可证。
除了时代特点鲜明之外，此椅造型优美异常。三弯鹅脖后移，显出三弯的出头修长而前倾，整个器物为之富有动感。鹅脖移后的空间，填补以上下角牙，同时加强力学支撑。尽管各个构件细巧，但靠背板的宽大，正视之，椅壮硕而安稳。审美匠心与制作能力完美结合，堪称翘楚，各构件进退自如，增损得当，可见操作层面背后的思维逻辑，以及巧匠对体系空间处理法则的杰出应用。
来源：《古典工艺家具》杂志
