香港苏富比亚洲当代艺术日场
香港苏富比亚洲当代艺术日场
陈博
2015年4月5日下午2时，香港苏富比亚洲当代艺术日场开拍，拍场与晚间拍卖同处一地，不同于晚场的座无虚席，减少了很多座位的日场，仍旧空出一半左右。但正是这些少量的现场买家及在线竞拍者，营造出了比夜场略高的买气。
该场拍品涵盖中国当代艺术及日韩当代艺术，据个人统计，共计拍品205件，撤拍5件，实际上拍200件，最终成交159件，流拍41件，成交率为 79.5%，总成交额约为8260万港元。这个成交率相较夜场的83%略低，如果纯以中国、日、韩当代艺术品成交率计，则日场高过夜场该板块拍品的 68.75%成交率。作为日场拍卖，表现已算不错。
贴有黄色标签的均为尤伦斯夫妇藏品尤伦斯的“陷阱”还是“礼品”？
有关尤伦斯在拍场“抛售”中国当代艺术家作品的言论随着今春香港苏富比在该板块分量的加大被再次重提。去年是苏富比开设当代艺术部十周年，尤伦斯夫妇为 此特地拿出了自己的部分珍藏，但从整体效果而言似乎并没有提振这一板块。这次尤伦斯专场又带来作品63件，撤拍1件，实际上拍62件，占该场拍品总数量的 近三分之一。拍场表现整体不错，流拍10件，专场成交率约为84%，略高于整场的水平。
从此专场的拍品看，不难发现，绝大部分作品估价在50万以内，且多为当代名家的早期作品，其中多数的影像作品起拍价仅万余，如此低的价位不得不说为在场举牌的买家打了一剂兴奋针，竞价显得要比晚场紧凑、激烈得多，而拍卖师的偶尔逗趣亦增加了现场的购买气氛。
在随机的交谈中发现，一些估价在几十万以上水平的作品多为藏家事先看中，竞价也相对理性，相持的局面往往会停留在预估价之间，或略微高于最高估价，如顾 得新创作于20世纪80年代初期的数幅油画多有较好表现，其中《B27》拍品引来激烈竞价，最终以42万落槌，是最高估价15万港元的三倍有余。而那些价 格在10万以下的拍品，竞拍者显得多少有点“任性”且散乱，似乎在他们看来，以如此的低价买到钤有尤伦斯夫妇收藏标签的名家作品，还是挺值得的。
在尤伦斯夫妇专场中，照片有二十余件，多数估价及起拍价均在万余，除了王庆松创作于2000年的《老栗夜宴图》成交价在32.5万港元，以及袁广鸣的《城市失格-西门町：日与夜(一组两张)》以16.25万港元成交，超出最高估计一倍多外，其余都在10万港元以下成交，采访的部分买家还是很满意以如此价格竞得拍卖。
依旧火热的日、韩艺术
夜场拍卖中，日、韩艺术家的出彩表现为日场打下了基调，35件上拍 作品中仅3件流拍，绝大多数作品的成加价超出最高估价，其中成交价排行第一者为韩国艺术家郑相和的《无题91-8-26》，而在苏富比的夜场中，郑相和的 另外一件作品《无题 05-7-15及05-2-14 》以488万港元成交，创下了艺术家个人拍卖的世界纪录。其余百万级别以上成交的拍品如日本抽象画家元永定正的《无题》，以236万港元成交。
在该板块中，广得中国藏家喜爱的日本艺术家草间弥生的作品有11件，全部成交，除最高成交价拍品《无线网(2BD)》以估价内224万港元成交外，其余成交价均超出最高估计。百万级别者如《南瓜》，以212万港元成交；《帽子》以125万港元 成交；《水玉》以137.5万港元成交，其中，以106.25万港元成交的另一件装在盒子里的小《南瓜》，估价仅在22-32万港元，引来了藏家的激烈竞 争。
谷文达 《感叹字与被捆绑的人体器官系列：巴巴巴》 1987年作中国当代艺术新老面孔的冰火现象
中国“老”一辈当代艺术家在苏富比夜场的表现令人惋惜，全场的12件流拍作品中，该板块就占了8件，而当代艺术一共上拍才20件，流拍率高达为40%，这一表现延续至日场中。估价在400-600万港元间的张晓刚的《血缘系列-黄色婴儿》在竞价至380万港元时流拍；谷文达的三件上拍作品均流拍；曾梵志的油画《肖像》也仅仅以最低估价成交，险些流拍。形容这些拍场常客的作品价位时，“太高了”被很多人说出，过于熟悉的面孔也让一些受访的藏家觉得多少有点“审美疲劳”，觉得一些年轻艺术家的加入或许可以让他们的视野变得更宽广一些，而“如果总在以前的那个群体里面则会比较累”。
较新的面孔普遍表现得稳中有升，陈可的 《一条名叫X的狗之一》，略高于25万最高估价成交，张业星的《午后》，仇晓飞的《火车站》、《小凉亭》等艺术家的作品成交价也交均超出最高估价。其中， 袁远分别创作于2011、2012年的油画《无题》、《城市的秘密》取得了比较不错的成绩，其中《无题》以106.25万港元成交，是最高估价的三倍多， 《城市的秘密》以125万港元成交，是最高估价的两倍。当然，也有一些原本被看好的作品出现流拍的现象，如陈飞的《电视剧及电视剧1号》，估价在 110-150万港元间，并作为图录的封面，然而现场竞价者比较少，叫至100万时无人加价流拍。
来源：雅昌艺术网专稿
