冬之屋
作为油漆工出生的传奇摄影师弗孔已死，现在的贝尔纳•弗孔更愿意以诗人的身份存在。可以想象，邀请这位近乎神经质敏感的弗孔来中国举办首次个展并非易事。当然，这已不重要了。国内众多弗孔的粉丝终于不用仅靠印刷品和网络图片去了解他的作品，面对面的交流又一次带领我们回归到了贝尔纳•弗孔曾经完美的梦境中。
文/牧古
初见弗孔先生是在央美美术馆学术报告厅的一个角落，演讲前几分钟他就一直蜷在那，起初我并不敢确认这个酷似列侬的孤僻老帅哥居然就是大名鼎鼎的贝尔纳•弗孔。当晚的报告厅内也没有镜头对准弗孔，对拒绝接受拍照他如此解释道，作为艺术家的弗孔终止了“执导摄影”，那个人同“执导摄影”一起隐退了。我作为幸存者，不能容认我这张脸还去追随艺术家，并且越过那些影像之美。
作为油漆工出生的传奇摄影师弗孔已死，现在的贝尔纳•弗孔更愿意以诗人的身份存在。可以想象，邀请这位近乎神经质敏感的弗孔来中国举办首次个展并非易事。当然，这已不重要了。国内众多弗孔的粉丝终于不用仅靠印刷品和网络图片去了解他的作品，面对面的交流又一次带领我们回归到了贝尔纳•弗孔曾经完美的梦境中。
对于信奉天主教的弗孔来说，时间是流逝的，一去不复返的童年令他怀念。而唯一能够留住这一切的只有过去近20年间作为艺术家的弗孔所创作的摄影作品。贝尔纳•弗孔出生于法国普罗旺斯的吕贝隆，山区优美的环境和无忧无虑的童年生活，激发了弗孔的创作欲望。凭着对艺术的直觉他在26岁的那个夏天拿起相机记录了那段青葱岁月。从童年时的房间到克勒兹的教堂公墓，从圣托里尼的游泳池到阿尔勒城的海滨小镇都是弗孔摆布人体模特的拍摄场地。孩童时生活的自然环境赋予摆拍的模特以生命感，弗孔在这些作品里搁进了欲望、时间、感情以及他自己，以此证明他的生命就在那真实的存在过。
弗孔曾经一度花了很长时间才确定自己是一个艺术家。然而出于保护生命中的这段美好记忆，他在执导摄影作品越来越受关注时毅然结束了艺术创作转向投身于文学与诗歌。另我好奇的是本次在元空间展览的摄影作品是弗孔早在1995年前完成的，今天在国内听到的关于弗孔的言论都是出自诗人之口的他，然而，早在20年前作为艺术家的弗孔是否会以同样的思维方式来诠释他的执导摄影呢？这恐怕只能去追问那个曾经是摄影师的弗孔了。
我拒绝过多的去阐释贝尔纳•弗孔的作品，过度的解读只能造成误解。何况语言上的障碍让我们难以完美表达这位诗人敏感且充满完美主义倾向的孤独和忧郁的灵魂。唯一的解决方式只有用直觉去感受弗孔作品中那份细腻的情感，否则看到的将只有一堆摆拍的人体模型以及一些只有专业摄影师能弄懂的技法。
链接：
策展人顾铮阐释“执导摄影”：
当代摄影从“照相”(taking)走向“造相”(making)在弗孔的摄影作品之前便已出现，但弗孔的摄影作品被视为更集中表达“造相”摄影的典型，他的摄影完全由自己控制画面，充分体现自己的观念进行的创作。弗孔的摄影所追求的是：重视过程、严格控制视觉效果，主观性强烈的导演介入，以彩色影像呈现，虚构，从个人(私)立场出发的自我表达等。
