图一
传统抽象图案
吉祥动物类
说起仙作的雕花艺术的确了得，成品形态细腻逼真、栩栩如生，十分赏心悦目。这不仅体现出雕刻艺匠的深厚技艺功底，同时展示了多种多样的雕花题材。品味内涵，触摸纹理，身体和心灵能感受到自然的召唤，不愧为一次感官之旅。
核心提示：
雕花题材的选用与当时人们的身份地位、日常审美能力、使用习惯有关。一般来说，大都采取各族人民共识的吉祥图案来进行家具创作，使其具备生命力与韵味。
文/陈盛娥 图/张力
说到雕花艺术，人人都知道其文化与工艺的一次完美联姻。自古以来，“图必有意，意必吉祥”，人们为了图个年年有余的喜庆，传统文化中的纹饰图案便是一道丰富多彩的风景线。自明清以来，雕花题材在家具里可谓是多有体现，使家具本身的文化内涵、艺术魅力更为饱满丰富。特别是在运用上，尤为巧妙。
不同形态的雕花题材
明清宫廷家具具有使用性、装饰性、陈设性的特点。其创作所表现的造型不同，但创作构思和审美要求是一致的。特别是清代家具，对于雕花题材更是讲究，以纹饰为主，艺术表现也呈多样性，而且每一幅雕花图案都有深厚的吉祥的隐寓意义，以塑造出华丽之感，以及艺术之美，为老百姓喜闻乐见。
雕花题材的选用与当时人们的身份地位、日常审美能力、使用习惯有关。所以，在题材的适用性上，比如鸳鸯、并蒂莲这些象征夫妻和美的题材，鱼虫入画，配以花草，生动传神，一般用在卧室类的家具上。客厅类的家具则会采用蝙蝠、仙鹤等纹样，不失法度之美。而书房类家具系列会融入梅兰竹菊等突出文雅气质，使家具更具书卷气和文化寓意；在题材的运用性上，佛家八宝和道家八宝一般是组合运用，将不同派别的饰物区分开来；在题材的工艺性上，尤其是人物面貌，有的大件家具喜欢用百子图，对百位婴童，面部表情处理十分细致，雕出百子的韵味；在题材布局上，不过于呆板，重视纹理自然流畅在构图中的作用，因此优美的纹理尽量用光素手法，其次才以浮雕、深雕等雕花艺术手法去突出质感，布局灵活，雕刻层面有了层次上的变化。
各种形态的题材，是明清时期最为常见也是最具代表性的，无疑是古代艺匠的凝练之作。由于使用环境及使用者身份的不同，雕刻题材繁多，在家具上常见的具体可以划分为五大类，以神驭形，以意驭象，具有传统的象征手法与丰富的精神内涵。
一是人物故事类，多取自历代名人、戏剧人物画稿。比如清竹雕松荫高士图、清明上河图、西厢故事、“竹林七贤”优游情景、百子图、五彩四妃十六子、铁拐李、八仙、四大美人、十二金钗、花木兰、四大名著人物等等，营造出浓郁的文人气息。二是吉祥动物类。比较常运用的是一些象征富足、富余的吉祥物，比如海水云龙、凤凰、鹭鸶、松鹤、蝙蝠、麒麟、鲤鱼、蝴蝶等等，动静有序，惟妙惟肖。三是花草树木类。牡丹、梅兰竹菊、莲花、灵芝、松梅、石榴、水仙花等以浮雕形式呈现，极富立体之美。四是传统抽象图案。大多雕刻云纹、水纹、卷草纹、虬纹、蝉纹、兽面纹、雷纹、八仙纹、博古纹等用以装饰家具。我们从历代家具作品上可以看出，中国古典家具到了清代末朝，常用家具更偏重于具有浓郁写实性的深雕细刻风格，如竹节纹亦是明清家具的最为常见的雕刻纹饰，为苏式家具的典型装饰题材。五是诗赋书法类。通过古诗词、《八骏图》诗文、修身养性之言、福禄寿喜字等表达出人品性格和素养气质，或呈现另一番艺术享受，这种诗赋书法类的装饰多用于屏风类的家具之上。另外，风景类题材亦是型韵俱佳，楼台亭阁、桥梁、门庭等等，更多的是巧用于漆制家具装饰之中。
除了综上所述之外，还有其他门类的题材，同样是璀璨夺目。
意犹未尽，再探仙作纹饰
仙作家具对造型艺术、装饰风格和色彩上非常考究，艺匠们以雕、镂、嵌、绘等巧妙的装饰手法，将丰富多彩的纹饰图案融于其中，创作出秀美的家具重器。我们不难发现，他们在繁简之间拿捏得当，线条富有节奏，装饰手法别致，纹饰、题材富有韵味，形成了迥异的风格，并突显出清雅质朴的艺术特色。
仙作家具同样会根据家具的不同形制而采取不同的纹饰，以达到实用、精美的效果。勾顶藤纹、蝙蝠纹是普遍流行的装饰纹样，常常被装饰于桌案椅凳的腰部，在腿足间的牙板上常雕以卷草纹、双龙戏珠等等来体现美感；仙作的拔步床、架子床以及富有现代气息的高低床等，除了雕饰牡丹、喜鹊或鸳鸯等吉祥之物外，也会采用一些简单几何纹样来装饰，配以透雕和浮雕；透雕的龙纹系单独雕刻后，嵌装在背板上；而多宝纹、螭龙纹、植物纹等雕花造型亦常用于太师椅、靠背椅等此类家具中；顶箱柜、沙发十一件套、屏风等家具形制，则更注重实用和装饰，常见的有，梅兰竹菊、四大美人、先贤人物、福禄寿图，或者云中仙鹤等题材。
除了器型上的考虑之外，创作明式家具时，更多的是注重木材本身的纹理，或光素手法，或在局部以双环卡子花、夔凤纹等单一、简练的纹饰为主，凸显出一种简约之美。对于清式家具，则通常多处雕以各式纹样，构图细腻，精工细做，塑造出一种雍容典雅的气质。总的来说，仙作家具对于纹样的装饰上，遵循于传统，又不拘束于传统，别有一番新意。
此外，在纹饰的雕刻上，则力求饱满刚劲，一气呵成气韵贯通。比如魑龙的龙首双目圆睁，刻画出炯炯有神之风采；抑或荷叶，叶脉清晰逼真，线条的雕刻看似简单，实则难上之难。
题材之美，生动传神，余韵动人。传统家具纹饰图案，在中国文化上占了浓墨重彩的一笔。历史上题材众多，但每个年代，人们喜爱并采用的家具题材基本上大同小异。从中，我们足以窥见古典家具的隽永的艺术魅力。
NO1：人物故事类题材
清明上河图
《清明上河图》历代有很多画家相继模仿，清院本便是其中最著名的仿本，雍正皇帝下诏绘制，乾隆年间完成。由于内容十分丰富，所以常被见于明清家具之中。
太平盛世
《太平盛世》题材主要是阐述一副欣欣向荣的景象于一幅之中，画满而不塞、满而空灵，以示繁荣之意。
十八学士
历史上，“十八学士”是指唐太宗为秦王时建“文学馆”，收聘的十八贤才，复命画家阎立本作《十八学士写真图》；另有，唐玄宗开元时，于上阳宫食象亭，以张说等为十八学士，命董萼画像。
四大美人
《四大美人》指的是西施、王昭君、貂蝉、杨玉环。在古代，达官贵人、文人学士常会以此作画吟诗。而今，是家具的主要题材之一，以反映出一种品位。
水浒传
《水浒传》一百零八将的林冲雪夜上梁山、武松景阳冈打虎等经典情节，画面生动而感人至深，寓有积极的意义，现今被大量用在古典家具的装饰中。
百子图
百子图，也被称为百子迎福图、百子嬉春图。由于“百”含有大或者无穷的寓意，因此饱含着一种祝福、恭贺的良好愿望。自古以来，结婚之时新娘的嫁妆中，有百子图的锦缎被面的被褥，用来蕴涵喜庆和子孙满堂的祝福。在中国传统家具文化中有它的一种特定含义。
NO2：吉祥动物类
鸳鸯戏水
千百年来，鸳鸯一直是夫妻相亲相爱的美好象征，也是中国文学作品中坚贞不移的纯洁爱情的化身，备受赞颂，“鸳鸯戏水”更是我国民间常见的年画题材，这类题材一般用于卧室类家具上。
仙鹤
仙鹤在古代具有吉祥、忠贞、延年益寿的寓意。姿态优美的仙鹤与松树一起寓意松鹤延年。
云龙
此题材，寓意风调雨顺，国泰民安。古典家具上龙的图案很多，有无角的蟠龙、有脚的虬龙，戏水的蛟龙、吐火的火龙、二龙戏珠、龙凤呈祥、民俗活动舞龙以及迎龙灯等，被广泛运用到龙柱、龙椅，或者挂屏、屏风等。
夔龙纹
夔龙纹相对抽象化，以螺型纹绘画，可获生动俏丽的装饰效果。明清家具常饰以此图案，清晰表达出其使用者的尊贵和身份。
螭纹
螭是古代传说中的一种吉祥动物，属蛟龙类。而螭纹是一种典型的传统装饰纹样，比龙纹更生动，更具神采，是非常经典的装饰纹样。
蝙蝠
蝙蝠历来有驱邪接福，福音到来的象征。另外，由于在音调上，蝠与“福”、“富”相似，因而此题材图案被雕制于家具之上。不同组合有不同的含义，若两只蝙蝠在祥云中飞舞的图形，寓意“双福”。若由蝙蝠、梅花鹿组成的图形，则有“福禄”之意。若由蝙蝠、寿桃、卷草、拐子龙组成的图形则代表“福寿万代”。
NO3：寄情花木
梅兰竹菊
梅兰竹菊这四种雕刻图案，组合雕得最多的是竹松梅，谓“岁寒三友”；而梅兰竹菊谓之“四君子”，深受文人雅士的喜爱，这些花木大多用于书房家具上，或顶箱柜，或落地屏风等等。
玉兰牡丹
玉兰花有着玉一般的质地和高雅，寓意着金玉满堂，而有“国色天香”之称的牡丹花则是富贵吉祥的象征。另外常用牡丹、如意进行组合，寓意“富贵如意”。
荷花
家具上雕饰亭亭玉立的荷叶、荷花，以示洁身自好，出淤泥而不染的思想境界。大多用作顶箱柜之中。
NO4：传统抽象图案
如意云纹
如意云纹姿态迥然，?曲婆娑，生趣盎然。表示吉祥如意，万事大吉。常用于家具的腿部等细节的修饰上。
格子纹
格子纹常被雕饰于万历柜的上部攒门，可见，它代表着古代文人雅士的审美情趣，承载着传统文化的烙印。
卷草纹
卷草纹，草之基叶呈抛物状，顺势卷起，多用于家具的边角横档之中，亦可灵活运用来修饰家具。
冰绽纹
“冰绽纹”也称为“冰裂纹”，是支窗、?扇常用的图案，后则放明代建筑风窗的设计，运用到家具上，比如体现在扇活边框上。
双龙捧寿
此纹饰将双龙与寿字进行抽象化，再相互融合。
