清乾隆 紫檀髹玳瑁漆多宝格成对
清乾隆 紫檀大漆描金雕龙纹多宝柜
博古架置于餐厅一隅，从容大气。（图片提供：卓新谛设计事务所）
柜架类家具，形制繁多，风格也大不相同，因用途不同而有不同的名称。一般置于厅堂、书房以及厨房等室内空间里作贮藏和陈设的双重作用。而多宝格是格类家具中的一种，在古时常见于官宦士族之中，常常摆设于厅堂、书房之中，专门用于陈设文玩古器。
核心提示：
架格类家具颇有艺术价值而又富于变化，虚实结合，恰到好处，能营造出不俗的视觉效果，因此备受追捧。
文/陈盛娥
“园无石不秀，室无格不雅。”这里所说的“格”指的就是多宝格。多宝格整体造型玲珑剔透，错落有致，有多种不同的分隔形式，其本身就具有较高的艺术价值。它盛于清朝年间，大部分见于士族居室之内，比如故宫[微博]的漱芳斋中就依墙陈列有五具成套的多宝格。《红楼梦》怡红院中描写过一件“集锦子”的家具，其形制与传世的多宝格相类似。在当代生活美学里，多宝格依旧扮演着重要的角色，塑造出自然美、典雅美、整体美，为居室增添一道风韵。
明清时期的不同格调
明清时期，文人士大夫都十分注重室内的格局、摆设，而架格类家具颇有艺术价值而又富于变化，虚实结合，恰到好处，能营造出不俗的视觉效果，因此备受追捧。
从明代来看，其家具图录中是没有多宝格，但有书架和栏架格。这两种不同形制的家具都不装门，也没后背板，分层而设，双面透空，造型简练，给人以质朴之感。它们主要是放置书籍，陈设于书房较为常见。
从清代来看，则是在明代架格的基础上出现了多宝格，由佛龛、栏杆架格演变而来，形制上意趣大异。其独特之处在于，它前后左右做成不同形状的开光，内部空问之间分隔巧妙，参差错落，打破了横竖连贯等极富规律性的格调，能开辟出不同的意境来。还有内圆外方的多宝格造型，隔板上饰以雕花，既寓意吉祥如意，又在视觉效果上更是增添了美感。可以根据每格的面积大小和高度，摆放大小不同的陈设品。其间陈设的或放古器，或贮书设鼎，或安置笔砚，或供设盆景，或珠宝珊瑚，无疑会增加室内的文化韵味。可以说它作为“点睛之笔”，布景、摆设、构图力求独到，可倚墙而立，也可作为隔断装饰，也就从厅堂逐步进入内厅和书房了，能让居室陡生典雅之气，足以显露出主人的气度。值得一提的是，多宝格一般成对摆设，既能并排陈列，又能分开摆放，还可上下罗列，展现了中国传统美学思想。
此外，古代的工匠也为久居深宫内院的皇帝制作多种“多宝格”样式的精巧小箱，高度不及一尺，供搁置和收纳珍宝古玩。这些精巧小多宝格常设于床榻之上，以供收藏、把玩和欣赏。比如，长春宫西梢间的西墙摆放紫檀架几案，案上正中放置小插屏以及小多宝格。养心殿后殿，正间三面围亢柜，柜前有坐褥、迎手，柜上有小多宝格。
大体上说，明清时期的架格类家具除了置放文玩雅器之外，还有陈设点缀的作用，展示主人的品位和经历的一处重要景观。而多宝格之美在于本身的做工最称精绝，可谓多姿多彩，也不同于明式架格的简练，而是自然显露出俊逸风采，往往让人眼前一亮。
巧妙而立，艺文空间
在现代空间中，新中式设计风格能传递出更加多元的审美情趣，中式元素能起到充分的点缀作用，构成了极具表现力的功能区域。设计师对传统文化氛围的渲染是匠心独运的，更讲究陈设艺术，以及空间的品味。而在精简传统中式元素的同时，由于多宝格的木质纹路、雕刻花纹和颜色具有独特之处，使人赏心悦目，具有较强的装饰作用，因而也常被运用于其中，并赋予新的空间意义，增强空间的层次感，升华意境，再现了隔而不断、移步变景的精妙小品。
在中式居室里，在我们的视野里，倘若是散发内敛的中式禅意书房，那么可摆设大画案、交椅，案上陈插屏，再搭配一具多宝格，再于其上放置工艺品、水墨画作等等，意味不显峥嵘之气概；若是客厅，在素白的墙面之下，陈放沙发十三件套搭以精致简约的灯具、现代质感的布艺等现代元素，在诗意阶、石、廊、窗的映衬下，勾勒出舒适的画面。将多宝格作为隔断，不仅达到既区分空间功能，视觉上又有空间的连续性和通透性的效果，使居室展现出一种秩序之美；在一方青竹、一方泉水、一方陶缸荷叶的茶室区域，多宝格的陈设手法一般与背景线条遥相呼应，可以置放文玩古器，让这个空间立显大雅韵味。周边的画作、茶几、茶器以及小物件，多重语言叠加后能将浓郁的中式意味铺洒在这方空间中，并形成一个个焦点。
从摆放的位置，到器物的选择，无论是想要简约淡雅中带着雅趣，还是浓重华丽中带着韵味，这一切，都是多宝格千峰翠色的一种表达形式。而在交汇中，透露着一场人文与艺术的深刻对话。
总而言之，形形色色、各具风采的多宝格，其自身的艺术价值就已经是一道风景，足以显示出生活的修养、品位、雅趣，展现中国传统文化的无穷魅力。
