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杭法基:为何来宋庄

http://feicui168.com 2014-02-28 11:22:39

  光阴荏苒,来宋庄长住转眼近两年时间了。手边名为《宋庄人》的水墨画系列,是自己来宋庄后,在当代作品《消解》制作的休息时间,主要是晚上,有兴趣时在桌边画着玩整出来的,这套水墨画众生像已完成几十幅之多,以后的空闲时间来兴趣了还将继续画。

  我是一个孤独的不大串门的人,只是凭着平时偶尔接触与观察,寻找一种感觉来作画,思绪更多的是放在怎么画上。起名为《宋庄人》水墨画系列,想想所谓“宋庄人”,实际上都是五湖四海来宋庄画画的人。宋庄所以能成为当今规模最大的艺术家群落,首先是与起始的开拓者功不可抹,同时应该提及的还有一批批来宋庄默默耕耘的铺垫者,是他们成就了宋庄,宋庄也成就了他们,画家群体候鸟般往返栖息,也惠及了一方水土及当地民众,使他们得益非浅。

  常常想到这么一个问题,为什么要来宋庄?宋庄为什么会有这么大的吸引力?见仁见智相信会有各种不同的回答。

  不想当将军的士兵不是好士兵,画画的人从学画那天开始,几乎没有人不想画好不想当大画家的,除极少数人是想以此专门来消磨余生的,但那也是属于一种功利目的。这么说就在本地画好了,何必千里迢迢来这儿?很简单,北京是政治经济文化中心的首都,同时也是国际大都市之一。这里人材济济,各行各业圈内的凝聚力,都有一种招唤与胁迫人向前发展的氛围,有随时能参观国内外大展、亲聆名家教诲等诸多条件,与画家在当地做井底之蛙的闭塞当然不可同日而语。宋庄作为一个画家群落基地,既感受到那种催人上进的我之为我独立自由氛围,又地处僻静、环境尚佳、生活方便、房价不是过高等优势,这也就是宋庄魅力之所在以及为什么许多画家来此创作的重要原因。当然,能来的画家除勇气之外,还需要具备起码的生存能力,否则是难以长久呆下去。

  初来宋庄时,心里真有点发凉。小堡一条街及工厂路等处,有那么多画店还有摆地摊的,卖的基本上是传统的商品性“行画”,有的很低档,许多所谓的工作室,也是变相的商品画店,整体感觉与作为有名的现当代艺术前沿阵地是风马牛不相及(称之为‘现当代’一词是我觉得在中国现代与当代艺术常常很难绝对分开,因为中国没有经历很成熟的现代艺术发展阶段,现代文化的启蒙并没有最后完成自己的历史使命)。但很快自己也省悟到画家们来宋庄是不设门坎的,许多人来了后不画点迎合大众的商品画卖又该如何生存?由此内心的同情油然而生。后来逐步了解到,有些画家虽然画少量商品画卖,但另一面主力仍然在努力探索自己喜爱的艺术。尤其是时间呆长了,接触多了,才逐步看到透过表象背后真实的宋庄,确实是有一批人在默默地为自己的艺术理想作艰苦努力。由于社会金钱化的驱使,给我的感觉是今日之宋庄,现当代艺术似乎有点强弩之末的味道,在纯度上也有所弱化,尽管如此,无论从广度还是深度上,仍然是当今其它地方的艺术群落无法与之比拟的。

  因为体制不同,国家要保持自己某些与它国不同的特点,就有了“中国特色”之说。世人大都知道今天有一个以画家群落出名的宋庄,宋庄的特色又在哪里?一句话:现当代艺术!失去这一特色宋庄就会“名存实亡”。这一特色与当代传统艺术,官方画院美协套路化艺术,美院教育体制训导性艺术等是相判逆的,它体现更多的应该是一种当代自由活泼的、松散睿智的、创造的、草根的、江湖的、与国际接轨之东方的等诸多特征兼收并蓄,这应该就是我所理解的宋庄群落的现当代艺术特色!这一艺术形态是与这一群落的生存状态、精神流浪、与体制相悖等相吻合,在我的潜意识里,似乎有一点波西米亚的自由精神,许多艺术家或许就是奔着这一精神而来的,而“宋庄”无形中就成了一种“精神”的象征,一个文化品牌与符号。

  客观说,宋庄画家群体,从专业水平、经济基础到知名度等都是参差不齐、极不平衡的。在这里,天南海北包括国外的人都有,除少数艺术家成功外,大多数艺术家,其中包括很多有艺术才华的艺术家也是艰难的。政府有关部门应该从宽容、善待、关视的角度来帮助这一艺术群落,要知道有一个宋庄艺术群落的存在,对中国的文化艺术事业是大有好外!

  我来宋庄时间不长,加上自己整天忙于画作,可以说还没完全透彻的了解宋庄。但从刚开始的迷茫不适到现在慢慢喜欢上宋庄,尤其是一种自由的氛围及一些艺术家的善意,常常在内心泛起一股淡淡的暖意,因为自己现在已经成为这个艺术群落中的一员。

  由《宋庄人》水墨画系列的创作,引发我写下了以上的文字,行文至此,我想起了美国诗坛“怪杰”金斯伯格一句名言:“自由只存在于束缚之中,没有堤岸,哪来江河?” “垮掉的一代”诗人都想到了这一点,是啊,人世间的事就是这样,一切都很自然。

 



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