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与荣荣重返北京东村

http://feicui168.com 2014-03-25 14:54:31
东村艺术家 东村艺术家

  本报记者  徐新芳    

  美国芝加哥大学教授巫鸿的著作《荣荣的东村》日前在国内出版,副标题是“中国实验艺术的瞬间”。回望中国前卫艺术的发展史,20年前那火光迸射的瞬间,正是转折的重要时刻。1993年前后,荣荣、左小祖咒、张洹、马六明、段英梅等人,在他们20多岁的年纪,偶然相聚在北京东边的大山庄,相互激发,仿照纽约东村,同时与北京圆明园的“西村”呼应,组成了北京“东村”艺术家群体,创造了一系列中国当代艺术的经典作品。

  东村群体是通过行为艺术家和摄影家的密切协作形成的。荣荣从福建农村带着一台新买的相机来到北京,在不到一年的时间里,搬了六七次家,积蓄几乎花光了,终于在1993年的2月28日,和初次来北京的妹妹搬进大山庄的新家,月租80元。因为平时忙于学习或者打工、帮报社拍照片,在东村住了5个月后,荣荣才在段英梅的介绍下,拍摄了左小祖咒,并渐渐认识了村中其他艺术家,进而形成了系统记录村中艺术家的想法。他在日记中写道:“我想拍我们,拍我们在这里的生活,所有‘流浪’的人。”

  “从左小祖咒第一个拍起,然后我就知道身边有这些人,我从小段口中知道了很多人,比如张洹、马六明,她很认真地和我讲了他们的故事。我从妹妹口中知道两个男画家找过她,其实他们就在身边,当我去敲开他们门的时候,看到他们画室,一下子好像回到了我很远的那个梦。那么破败的村庄,但对我们来说是世外桃源,周围是垃圾厂,但是关上门是我们的世界,对我们来说是一个自由的天堂。”

  这个充满垃圾和工业废品的地方,住着收废品的、民工、无业游民,以及穷困潦倒的诗人、摇滚歌手、美院毕业的学生、艺术家。除了房租便宜,“他(荣荣)和村里其他一些艺术家都充分意识到这个村子同‘天堂般的’北京闹市相比之下所具有的那种‘地狱般的’特质。”他们在毅然背弃原来的生活,将自己放逐到这个破败的家园之中,爆发出前所未有的创造力。“他们的作品主要反映的是中国现阶段的变革,而不是历史的回忆。他们在北京??一个对变化中的社会环境和政治状态最为敏感的中国城市??找到了这样的刺激。”

  在东村艺术家群体的核心成员中,在湖北美院学油画的马六明,在学校中曾参与行为表演,毕业后在一家地方电子公司做了两个月就放弃,走上独立艺术家的道路,满怀抱负来到北京。同样是学油画出身的张洹,从河南来到北京,开始一系列行为艺术项目。段英梅因为持续不断的厌倦感,从一名大庆油田的技术员,变成东村这群人中“精力最充沛、最富有同情心并且个性笃实的一个”。荣荣在连续3年都未考上当地一所艺术学院后,偶然发现了摄影,然后在父亲承包的供销社中工作3年,换取3万块钱作为离开家的资本,到北京追寻艺术梦。他们当中有的是靠家里资助,有的靠打工,左小祖咒卖打口带,张洹画行画,以各种方式支撑自己的艺术创作。

  但事情在1994年的6月发生了变化,马六明在自己的院子做一个行为艺术《芬?马六明的午餐》时,被公安局拘留,东村艺术家群体被迫离开东村。之后,他们散布在北京东边的不同地方,仍然以集体的方式进行创作。

  荣荣回想起创作《原音》的情景说,“为什么叫《原音》这个题目,就是大家自由地表达。在当时背景下有这样一种爆发力,有这样一种创造力,我觉得是非常有挑战性的,也有实验意义。在现场,宋东读一本无字的书,马六明喝了很多啤酒,然后憋了一泡尿,左小祖咒对夜空呐喊,我跟国外的一个艺术家合作,他拿着蜡烛,我在拍摄,用闪光灯近距离地拍摄,一直闪光,直到蜡烛灭了,但我相机里面没有装胶卷。每个人都有非常独特的表情,具有他的创造力,这在那个年代是最纯粹的。我们需要说出来这个声音,需要释放出来。因为那时候没有画廊,不可能有任何的收藏,也不可能涉及买卖,但是我们需要把心中这个东西说出来。”

  通过摄影,东村艺术群体开始被国际艺术界所知,但这些摄影作品的著作权和所有权引发了成员之间的争议,大规模的协作渐渐停止,大家逐渐与“东村艺术家”身份疏离,各奔前程。荣荣回想起以前的事时,感慨昨天是回不去的。“回到东村是不可能的,每个人随着时间、环境、阅历、年龄都有变化,有的变化是往好的,有的创作很难超越当初。段英梅现在在德国,经常在全世界做行为表演,她在东村是不做行为艺术的,现在做行为艺术的只有她,很有意思。马六明画画,张洹在商业上非常成功。每个艺术家每个时期有他的关注点,有他的变化,有的是顺其自然的,有的是被外界所激化,比如商业或者画廊。我也发生了很多变化,和映里合作,做三影堂空间。我有我的方式,每个人都一样。”

  巫鸿以荣荣镜头下的东村作为特定视角,串联起其《东村》系列的3组摄影作品:1993?1994年原生态环境中的东村艺术家及其艺术创作;东村艺术家群体被迫解散后,1994?1998年继续的行为艺术项目;荣荣从《东村》到以后日子里的自摄像。这些作品将观者带回了大山庄。但实际上,大山庄在2003年就彻底消失了。荣荣在日记中写:我没想到,东村被规划为朝阳公园,东四环从东村横穿而过,把东村一分为二。

  当再路过被商圈包围的麦子店时,荣荣感受到一种错觉,“对我来说那真是一个黑色的年代,现在看这些照片,让人感到很压抑,确实那个年代有很多困境,也有很多快乐,但是我觉得更多的是我们的承受力。我们在那时,可以说像过街老鼠一样。周围的人都会觉得你有病吧,说你拍这些东西干吗,你们是不是在吸毒?哪能吸毒,房租都交不起。我回忆东村那段时光,和这些人相处是人生一个很大的转折期,也是艺术历程里非常重要的转折期,导致我们非常怀念那个年代。上个月在香港和马六明一起喝酒,谈论以前的事情,大家都很忙,当然不像20年前那样亲密无间了。”



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