今天的艺术史上，是这么描述巴比松画派的，他们不喜欢当时统治法国的七月王朝，也不喜欢因循守旧的学院派绘画，所以搬到了郊区巴比松。在那里艺术家们师法自然，画作清新，得以名垂青史。
但还有一个重要原因，就是巴比松的房租很便宜。在巴比松画派出名以后，一批有钱的二流画家和画贩子蜂拥而至，房价水涨船高。最早的那批人反而就被挤走了。
这样的例子和艺术史的更迭如影随形。从柏林墙两侧到纽约苏荷，概莫能外。在北京，艺术家十多年来也是节节败退。他们从圆明园画家村退到798，又从798退到宋庄，再从宋庄退到草场地，甚至更加偏远的地方。在上海同样如此，今天的M50只是画廊集中地和艺术品交易集散地，留下来的艺术家仅有屈指可数的几个大牌。
艺术家似乎是这样一群人，他们最敏锐，总能最先发现一些廉价而有趣的地方，成为第一批走向西部的开荒牛仔。他们在这些土地上耕耘，累积象征资本。有朝一日，当这种象征资本的价值已经足以打动业主，距离他们寻找下一处荒原的日子也就不远了。
资本的温床上，艺术家从来都扮演着暖床丫鬟的角色。他们被消费，被利用，被招徕和驱逐。就像威海路696号里发生的那样，它曾经是汽配仓库，将来或许会是创意产业园区，不管什么样的铭牌高悬在门上，利润都是永恒的赢家。
