采编：陈烨 by Aithne Chan
《画廊》：请问您怎样形容这一届艺博会的规模和重要性呢？
安东尼亚?卡弗(Antonia Carver，以下简称“卡弗”)：今年是很特别的一年??我们将会展出来自32个国家的75家画廊的作品，其中许多是赫赫有名的大画廊如佩斯画廊、Perrotin、Rodolphe Janssen、站台中国等，也不乏一些让人耳目一新的面孔，例如来自黎巴嫩的跑马画廊、印度的Mirchandani Steinruecke、伦敦的Nettie Horn等。而今年的策展区“记号”(Marker)将会为大家带来来自印度尼西亚的新生代艺术家。
今年我们还扩展了公共教育的项目，包括为阿联酋的年轻人准备的一系列讲座，超过50名参与者，为期6天的全球艺术论坛，以及多个与Delfina基金会、Tashkeel、迪拜文化艺术部等机构及多名驻地艺术家、策展人共同合作推出的项目。
今年的卫星项目艺术周(Art Week)将延续庆祝3月海湾地区艺术盛典这个主题，并且还加入了地区内首个设计博览会??Bastakiya的Sikka艺博会，以及一系列来自多哈、迪拜、沙迦及阿布扎比等地区的画廊项目、表演和博物馆展览等。
《画廊》：我想问一下，今年的赞助和画廊参与的状况怎么样？
卡 弗：今年画廊的申请也存在激烈的竞争，筛选画廊的过程一点也不轻松，为什么会这样呢？赞助方面，我们非常高兴获得了3个主要合作伙伴的支持??Abraaj Capital、卡地亚和Jumeirah。至于画廊方面，有90%去年参展的画廊，今年继续申请参加，而且我们还收到了很多额外的申请。艺博会的理事会开了几天的会议，逐个审查这些申请，以确保地区画廊和国外画廊入选比例的平衡。我们希望保持迪拜艺博会的私密化体验??让来自世界各地的收藏家、博物馆长和艺术工作者在此畅快交流??这种交流跟展出的作品一样具有魅力。迪拜艺博会已经成为艺术界的一个重要的、全球化的交流点；过往受欧洲和美国话语控制的艺术界正在逐渐转移它的权力基地。当然，中国也不再是“发展中”??相反地，她已经成为了可以媲美伦敦、巴黎和纽约的艺术交易中心。而海湾地区尤其是迪拜，从市场角度来说正在饰演一个非常有趣的战略角色：这里不仅是中东与南亚地区的中心，她的影响还正逐渐渗入东亚与非洲。迪拜艺博会可以成为连接海湾地区与中国、东亚地区的纽带，我们也对于开发更深入的文化交流非常感兴趣。
《画廊》：自从您参与迪拜艺博会的工作以来，您看到了艺博会怎样的变化？今年的艺博会与去年有何不同？
卡 弗：我们把迪拜艺博会看作一个革命性的、灵活的、能对各种理念和潮流迅速作出反应的艺博会模式，例如今年我们的策展区“记号”(Marker)就把焦点放在了印度尼西亚艺术的多样性上。迪拜艺博会是一个合作化程度很高的博览会，我们与Mathaf及卡塔尔的阿拉伯现代美术合作举办全球艺术论坛，还把沙迦、阿布扎比和Al Ain结合在艺术周及VIP项目中。我们把论坛的时间延长到6天，改造了论坛的形式，使之与委托的艺术家项目、研究、出版物甚至现场报告和讨论融合起来。我们觉得迪拜艺博会确实给艺术界带来一些新东西。
《画廊》：您怎么看迪拜艺博会的前景呢？
卡 弗：非常有前途！这个城市本身就正处于一种很积极的氛围之中，由于经济逐步回温，酒店和商场都挤满了游客，艺术业也蓬勃发展着。过去两年的反思期让迪拜散发了新的自信和成熟。
《画廊》：从今年参展的画廊名单和项目来看，亚洲当代艺术是今年艺博会的一个重要景观，是这样吗？您对这个潮流怎么看呢？
卡 弗：今年亚洲地区的参展画廊确实有所增加，在各家画廊和项目中露脸的亚洲艺术家也比去年多。我们的项目对亚洲各个地区的艺术家都是开放的，并且委托了一些成名的艺术家为博览会创作专门的作品，例如来自菲律宾的Carlos Celdran的行为表演、来自印度尼西亚的Setu Legi的场地装置。光州双年展正在举办一个活动，邀请现任及过往的所有艺术总监参与，我们也从亚洲其他地区邀请发言人，例如张洹和亚洲艺术协会总监Melissa Chiu。中国和阿联酋在旅游业和商务上的连结正以前所未有的速度扩大，我们认为文化上的连结也有很多值得开拓的地方。
《画廊》：目前国际上新兴的艺博会不断涌现，迪拜艺博会具有怎样的竞争力优势和特点呢？
卡 弗：这个问题我想我之前的话已经给出了答案。迪拜艺博会现在是中亚与南亚地区的国际交流点，并且它的影响力正逐渐扩大至整个国际艺术界。迪拜艺博会的模式是革命性的、灵活的，与其他大杂烩式的艺博会形成了鲜明的对比。我想人们更倾向于这种定制式的艺博会体验??他们可以在这里与好的艺术家、画廊主、收藏家、策展人、批评家和博物馆长进行有意义的交流，这是他们在其他地方不能办到的。
《画廊》：您怎么看亚洲当代艺术的发展呢？
卡 弗：这是一个很刁钻的问题，因为我们所谈的是一个非常广阔、多样化而且充满活力的区域，很难简单概括。当然亚洲有一些极具魅力的城市，有很多优秀的艺术家，有许多有待发掘的地方。令人鼓舞的是，许多亚洲艺术家现在已经作为“当代艺术家”??而不是某个国家或某种文化的代表符号??得到国际上的认可，这个现象也能在这次迪拜艺博会中看到。在海湾地区，我们也开始看到了一些具有深度的展览，例如多哈Mathaf展出的蔡国强展览，还有最近开幕的村上隆回顾展。
《画廊》：你怎么看中国的当代艺术市场呢？
卡 弗：有一批年轻的艺术家正在崛起，他们的作品十分有趣，而且价格也让国外的收藏家负担得起。
《画廊》：这次有一些中国的画廊也参加了迪拜艺博会，您觉得它们怎么样？
卡 弗：我们非常欢迎新加入的站台中国和佩斯画廊，以及常青画廊、Connoisseur Contemporary、Artside等机构的持续支持。这些画廊带来的作品呈现了丰富的多样性，让观众可以对中国艺术的面貌有真实而深入的了解。
《画廊》：您对今年的成交量有怎样的期望呢？
卡 弗：我希望画廊对他们的成交量能非常满意??但我们是根据画廊是否继续参加明年的艺博会来判断这点的，而不是通过打探画廊与收藏家之间的交易金额。
《画廊》：迪拜有没有受到最近欧洲债务危机的影响呢？全球经济环境的变化是否给迪拜艺博会带来压力？
卡 弗：迪拜的经济正处于复苏阶段，数据表明国家的贸易、旅游及零售等行业的产值都在上升。欧洲画廊当然有受到影响，但我认为现在正是画廊提高国际知名度的关键时刻??尤其是在亚洲和中东地区。
《画廊》：中东收藏家在艺术方面的趣味是怎样的呢？今年收藏家都在找些什么样的作品？
卡 弗：我们有一群来自阿联酋以及世界其他地区的非常出色的赞助人，他们对我们提供了很大的支持；还有一群来自海湾地区、家族向来有艺术收藏传统的基础藏家。此外，我们还有一群相对年轻的赞助人，他们受教育程度很高，具有国际化的、开放的目光??他们中的许多人经营艺术杂志、画廊或基金会，可以说是和迪拜艺博会共同成长起来的。每年我们还看到阿拉伯国家、巴基斯坦、印度等地区藏家的不断加入。迪拜艺博会还特别关注与博物馆群体的合作，2012年我们有65家博物馆申请参加，这是非常值得高兴的事情。
《画廊》：可以跟我们分享一下您经营艺术博览会的心得吗？
卡 弗：这是一份极具挑战性和刺激的工作，它让我得以从全局的角度来观察整个艺术界。我感到十分荣幸有机会能在这个充满发展前景、又令人兴奋的地区工作。
