备受瞩目的米兰国际家具展落下帷幕后，51年来首次亮相米兰的中国家具企业家们，一回国就立刻被媒体所聚焦。这其中就有荣麟世佳总裁戚麟。
戚麟表示，能够走出去，对中国家具业来说是一次了不起的进步；中西方家具业存在的“差距”主要体现在认知上，根本上来说是文化上的差异；中国家具若要想打造国际知名品牌，为世界所认可要走的路还很长。
2012年是米兰国际家具展举办的第51个年头，此前的50届展会上中国家具业者都只是作为展览的看客。直到今年，绣墩、书椅、悟凳、夫子椅等80余件中国设计师的原创“坐”品才得以登陆米兰这座世界知名设计之都，举办《“坐下来”中国当代坐具设计展》。
戚麟表示，对“坐”的思考一直是世界家具设计的一个永恒主题。从席地而坐、离地而坐到垂足而坐，中国五千多年的文明史从某种程度上也是家具发展史。此次展览希望通过椅子及其他坐具的设计制作，反映中国当下日常生活的状况和设计师们对生活的思考。“中国家具行业在历经30年的高速发展后，是该真正坐下来“静”一下了，在过去我们整个家具行业过分注重速度而忽视一些能够体现产品内在附加值的软性东西，由此导致很多中国制造的家具产品不细致、内涵不够。”戚麟说。
一番冷静地思考后，戚麟认为，中国家具历来重视从设计、制作工艺的改良上进行探索，即讲究实用主义，中国设计师在如何把家具做的更美观、更舒适、更功能化方面下了很大功夫；相反，意大利设计师则是让家具产生革命性的改变，尤其在材料。“看到木头椅子，他们就会想，能否可以用玻璃或者大理石甚至是其他材质来代替？”
“其实中国家具的实用主义方向挺好的，并不一定非要向意大利学习。”戚麟说，东西方家居在设计上并部能说存在差距，而是东西方文化的差异注定了彼此会选择不同的道路与发展方向。
提到原创设计，戚麟很为中国家具“鸣不平”，他说，西方家具设计看重历史与文化，在他们看来，“明式”家具时代是中国家具艺术的巅峰，而当前的中国家具设计包含的传统东方文化色彩并不浓厚，似乎“非东方”的设计在他们看来就是抄袭与山寨。
“中国之所以出现这么多抄袭，一方面是因为经济利益的驱动；另一方面是因为违法的成本过低。”戚麟表示，在国外，抄袭的代价和风险巨大，设计作品一旦被认定为抄袭，将会受到严重的制裁。“在西方国家，人们对法律的恐惧和尊重是融化在血液里的，因此人的自我约束能力很强。”戚麟说。
虽然行业里长久以来的“抄袭”行为让一直致力于原创的荣麟世佳蒙受了不少损失，但是戚麟表示，做原创不仅是个人爱好，而且最重要的原因还在于，原创设计担负着未来行业发展的责任，是中国家具获得旺盛生命力、获得国际尊重的一个重要出路。
在米兰获取了一些家具设计灵感后，戚麟表示，今年下半年将推出名叫“梧桐”的 系列产品，其音意既是“无同”，亦是“吾同”，是一个将中西文化融合在一起的产品，即“用现代的眼光看历史，用世界的眼光看东方。”(文/邓华)
