蔡国强作品《西湖》
本报记者 孙伶 特约记者 孙亚玲
四月底的杭州，风景旧曾谙。
蔡国强仰面躺在位于西湖中心的高台上，静静地享受即将用火药在丝绸上进行爆破创作的前一刻。这是蔡国强第二次在杭州创作大型作品。去年秋天，他在浙江美术馆里创作了大气磅礴的《观潮图》。
而这一次，他面临的是一个以360度呈现西湖全景的挑战。
“《观潮图》大气磅礴，充满张力。而《西湖》则硬更加轻盈、空灵，这件作品是用火药在丝绸上捕捉西湖迷蒙的风骚。”对于蔡国强来说，这两件作品应该一张一弛，一静一动，在艺术风格上大相径庭。
尽管火药是中国人的一项古老发明，但蔡国强在创作中使用的创作方式和装置语言，是前人不曾尝试的。
出生于福建泉州的蔡国强，曾就读于上海戏剧学院舞台美术系和日本国立筑波大学综合艺术研究室，上世纪80年代中期开始使用火药进行艺术创作。他采用火药在宣纸上进行爆破而创作的作品，已经被多家国际顶尖美术馆和博物馆收藏。
从现在起，至6月3日，蔡国强的大型个展“春”正在浙江美术馆展出。这也是近两年来蔡国强继《农民达芬奇》之后，在内地举办的最大的展览。“春”共展出23件作品，其中有在丝绸上进行火药爆破而创作成的《西湖》。这件高7.6米、长86余米的作品，因其为目前为止最大的火药画而备受关注。
在浙江美术馆的六号展厅中，《西湖》装置两层丝绸中的一层呈环形沿着展厅的墙面展开，以薄纱笼罩，而另外一层则平铺于地面，犹如湖面，形成360度的西湖全景。相比之前在宣纸上用火药爆破创作的作品，此次在绢丝上进行的尝试，蔡国强表示两者的创作体验有许多不同。“丝绸有动物属性，它来自动物，在质地上就与宣纸不同。作为绘画的载体，丝绸的表面相较宣纸，更适合表现水面波光粼粼的效果。而从这种材料带给人的感觉来说，它的温软柔和又与危险的火药有强烈的对比感。它与火药，既是矛盾的，又能在艺术效果上形成统一。”蔡国强说。(本文图片由蔡国强工作室提供)
