拍摄古玉（组图）

http://feicui168.com 2008-02-07 11:06:04

中国古代玉器起源于七千多年前新石器时代，从那时起人们对玉器便怀有一种崇拜心理。“苍璧礼天，黄宗礼地”贯穿了中国数千年的历史，“君子比德于玉”成为多数人修身养性的座右铭。无论朝代的改换还是人世的变迁，玉器始终都是人们审美所追逐的对象，并使其成为各时期文化的重要组成部分，在文物摄影中，玉器当属重要门类。

玉器摄影是以室内人造光照明条件，运用光线来再现其形、质、色和描绘纹饰图案的。玉器体积一般不大，10厘米左右的小件为多，作为照明使用的灯具有两支已经足够，功能分配上以一支加有柔光箱的灯具用于器形与背景的基本照明，另外备用一支小型聚光灯用于其局部图案纹饰的刻画，使表面产生高光点。若以单灯加上反光镜也完全能够满足照明需要。因此，灯具使用以少为好，光线要以柔和为主，但是产生高光的聚光灯不可缺少，它所发出的锐利光线对玉器中最精华部位的刻画能起到画龙点睛作用。

光线的投射角度是拍摄玉器的首要问题。中国先秦时期的玉器大致分为半透明和不透明两大类。对不透明玉器的用光原则要求强调再现其整体形状与外表质地以及玉石所固有的色泽。对于那些薄如蝉翼的半透明玉器则要以表现它晶莹剔透的质地为主。一些扁平体半透明玉器的表面多有浅浮雕或阴刻纹的装饰图案，它直接反映古代工匠们高超的制玉工艺水平，并反映出深刻的文化内涵。用光方法这时就要放弃追求那种剔透感，而把重点转向对细腻纹饰的描绘。灯光角度高低远近的摆放位置都将对图案再现产生影响，一旦投射角度错位，纹饰就得不到显现了。在实际操作中，我们可以运用光线的入射角等于反射角这一熟知的原理，使灯光照射方向与相机拍摄方向呈对称位置，并从一定的光线角度来观察，纹饰才会连同纹饰线条一起体现在照片上。图1、图2、图3都是运用光线的反射原理使玉器表面纹饰得以清晰展现的。

其次，光照性质也是用光注意的一个方面。也就是光线的强硬与柔散，在同一灯位加柔光罩的散光照明效果与去掉柔光罩的硬光照明效果存在着明显的差别。前者虽然对玉器的外形轮廓会交待得十分清楚，但其表面缺乏起伏感，使得质感表现不够强烈。因此，以柔散光线来表现图案纹饰不是理想方法。后者由于受到锐利光线照射，光比反差必定增大，再经玉器反射到镜头里，其所要交待的线条纹饰之锐度就会随之提高，同时玉器质感和起伏感都会得到加强（见图4）。这里要说明的是加用反光物以提高背光区的亮度很有必要，尤其是使用彩色反转片，要避免光比反差过大。对于立体多面形器物中的纹饰交待，以一支顶光灯为基本照明，然后准备多块大小不一形状各异的水银镜片（即镜子）来作为反光物，根据需要在工作台上灵活摆放，借用顶灯的光照，多角度地将反射光线投向装饰图案，使其部分线条产生高光，以增加反差来达到突出纹饰之目的。玻璃镜片能达到有些灯光所达不到的微妙效果。需要柔射效果时只需在镜面涂抹薄薄的一层医用凡士林就可以了。小件玉器中很多精美细致纹饰的交待都是使用小镜子打反射光的方法而奏效的（见图5）。拍摄玉璧、玉环这类圆弧形器物时，重点同样是强调纹饰内容。为了防止器物变形，其摆放位置通常要与照相机成垂直角度，用一支单灯作基本照明交待器形与背景效果后，还有必要加用一支小型聚光灯，摆放在与相机镜头的基本同一角度，使光线垂直投向玉器表面，这时通过相机取景玻璃再来观察，欲强调的浮雕纹饰便会淋漓尽致地显现出来，究竟是几何纹还是兽面纹便让人一目了然（图6）。

    接下来是胶片的正确曝光问题，玉器为细小物体，通常于较近的距离拍摄，所使用器材多为带有磨砂玻璃调焦装置，并有延伸皮腔可以进行两倍甚至三倍延长的技术相机，成像倍率往往从1∶10以上到1∶1原大或超过原大。因此，胶片的曝光要求十分严格。具备一只自己可信赖的测光表很有必要，具有1°～3°点测功能的反射式测光表对测量小件玉器最具优势。最好采用近处测光方法，注意防止其它直射或反射光线投射到测光表的受光部位上，并一定要使测光表与镜头的光轴方向成一致，如果物距过近而难以保持一致的光轴方向，就要注意受光角的差异并适当调整或改变曝光量。光圈与速度的选定依据主要取决于玉器本身明暗和欲所重点表现的地方。第二要做到焦距（相机皮腔）延长之后对曝光量作有效的补偿。实际操作中用公式推算总觉不太方便，由于黑白胶片与彩色负片的宽容度较大而往往被摄影者所忽视，但是对于彩色反转片曝光量的忽略则会导致一张高质量底片的丧失。根据实际应用经验，通常以拉卷尺测量皮腔长度（从前镜片到磨砂玻璃的距离）而得出来一个较为便捷的推算方法：
    焦距延长两倍（90mm焦距延长一倍为180mm，两倍360mm）开大四挡光圈或降低四级速度。
    焦距延长一倍（1∶1原大）开大两挡光圈或降低两级速度。
    焦距延长半倍，开大一挡光圈或降低一级速度。
    焦距延长1/4，开大半挡光圈。
    焦距延长不足1/4，开大1/3级或可不作补偿。

以上方法适用任何物体的近距离摄影，鉴于古代玉器浅色为多，其光亮度往往高于18％灰板的亮度，再加上反射出的高光部分，因此，根据实际经验，无论焦距是否延长，都应该在正确曝光指数的基础上有意再缩小1/3挡光圈，以保证其质感和色彩的厚实感。

背景设置的问题也是拍摄玉器的重要环节之一。物体的形象首先是通过轮廓给人以印象的，而配置何种色调的背景也要从塑造物体轮廓入手。首先要把古玉置于适当的背景，然后才会去考虑如何用光。玉器若以浅色背景相配置，其颜色就相互靠近，既不利于轮廓的鲜明突出，也不利于纹饰的再现。因此，大部分玉器宜采用较深色的背景来衬托，如深灰色、深咖啡色或墨绿色。这类深色背景不会造成玉器外形轮廓与背景的含混不清，它有利于使用强硬光线来勾划细部纹饰。因为强硬光线往往会在浅色背景中留下浓重投影，对玉器外形轮廓的再现带来视觉干扰，采用柔散光虽能减弱或消除投影，但缺乏高光点而不利于玉器雕刻纹饰的清晰再现。深色背景，尤其是黑颜色毛绒质地的背景就不存在要消除投影的顾虑，摄影者可一心一意地考虑寻找表现玉器质感和雕刻纹饰的最佳灯光照射角度，把古代玉器的精华在照片上得以再现。