玉雕界签约艺术家张松甫的话引人深思，不过这是行业的一个写照。不去追逐名利，安心地做好作品是张松甫近几年来对自己的调整。不过在这几年中，张松甫在创作中把很多时间花费在战国红的雕刻和研究上。
仿古鼓形珠（香插）
近年来，战国红作为一位玉石新贵登上历史舞台。虽然行业对于战国红也有不小的争议，但战国红却也在争议中前行，所以在南方雕刻战国红的玉雕师寥寥无几，其中一个重要的点是，战国红的纹理分布不好把控，玉雕师没有十足的经验和功底，是很难进行创作的。
“战国红雕刻关键在设计和雕工，因为每一块战国红的纹理和色彩对比度不同，它不像其他材质，能够把控纹理的脉络或线条，战国红却要复杂的多，这就需要我们玉雕师运用自己的设计创意和空间感对战国红进行创作。”张松甫如是说。
米芾拜石
张松甫从2011年来到苏州后，他的的创作方向从单色的白玉转到了战国红上。最初的不适应非常明显：“完全习惯了在白玉上自由作画的感觉，突然面对这种红、黄为主的各类丰富色彩的表现，而且还具有一定的流动性，完全找不着方向。”几经思考后，张松甫决定抓住战国红玛瑙的色彩变化，“以玉雕中的俏雕来表现这种材质的特色”。
凤冠
“从材料出发再去考虑创意，而不是做好设计再去做一个生硬嫁接，战国红本身的创作也需要这么去做，光有理论没有实践是行不通的，你首先必须读懂它。南红、阿拉善玉也是如此，尤其是战国红就必须需要花更多的时间去构思。”张松甫说道。
相比以往，张松甫推了很多应酬和活动，他觉得现在很自在，能够多花些时间在作品上。他说，作为玉雕师的本分应该把中心放在作品上，市场和藏家的认可才是最实在的，市场很浮躁，但自己更要静下心来。
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